Для передачи проекта колористу из Final Cut Pro в Resolve по возможности отправляйте исходные материалы с камеры вместе с проверенной монтажной последовательностью FCPXML. Храните референсный фильм отдельно и указывайте цветовое пространство каждого отрендеренного кадра, чтобы колорист мог применить правильное преобразование.

Этот рабочий процесс предназначен для монтажёра на Mac, который готовит завершённый монтаж для цветокоррекции в DaVinci Resolve. Он основан на документации Apple для Final Cut Pro 12.4 и руководствах Blackmagic Design по Resolve 21.1 и Fusion 21.1. Совместимость форматов обмена следует проверять с используемой версией принимающего приложения; приведённые ниже инструкции не предполагают, что все эффекты или версии XML переносятся без изменений.

Выберите, что именно будет оценивать колорист

Сначала различите три составляющие: материал для цветокоррекции, монтажную последовательность с описанием монтажа и референс, показывающий желаемый вид. Фильм, который выглядит правильно в вашем монтажном проекте, может уже содержать преобразование, которое вы хотели бы поручить колористу.

Apple указывает, что цветовое пространство проекта Final Cut Pro определяет цветовое пространство рендеринга и экспорта с учётом поддержки целевого кодека. Поэтому выбор ProRes сам по себе не гарантирует, что экспорт сохранит исходное логарифмическое кодирование камеры. Проверьте настройки проекта и экспорта вместе. Руководство Apple по обработке с широкой цветовой гаммой.

Перед экспортом воспользуйтесь этой памяткой, чтобы выбрать способ передачи. Это практический рабочий процесс, основанный на документированных принципах обработки и обмена данными.

Материал Рекомендуемый вариант передачи Что задокументировать
Исходные клипы, которые Resolve может декодировать Исходники и FCPXML Записанные гамут и гамма, идентификация исходников, монтажные преобразования
Кадры, вид которых зависит от эффектов, которые не переносятся корректно Исходники и отдельно отрендеренная замена Гамут и гамма рендера, включённые эффекты, ручки
Монтажная последовательность, доступная только в виде отрендеренного фильма Проверенный фильм в явно согласованном цветовом пространстве Уже применённая обработка, кодек, частота кадров, начальный таймкод
Фильм, показывающий задуманный монтаж и временный вид Отдельный референсный фильм Цветовое пространство просмотра, временный вид, звуковая дорожка для сверки

Если исходники доступны, предпочтителен первый вариант. В документации Blackmagic описаны рабочие процессы XML, позволяющие перепривязать автономный монтаж к оригиналам с камеры, в том числе выбрать альтернативные медиафайлы с совпадающими метаданными. Это сохраняет возможность заново интерпретировать исходник во время цветокоррекции. Справочное руководство DaVinci Resolve 21.1, глава 22.

Зафиксируйте существующую цепочку обработки цвета, прежде чем менять её

Создайте отдельную копию проекта для передачи и сохраните монтажную версию. Запишите версии установленных приложений, разрешение и частоту кадров последовательности, начальный таймкод, режим обработки библиотеки и выходное цветовое пространство проекта. Для каждой группы исходников укажите записанные гамут и гамму: одной модели камеры недостаточно, чтобы описать, как именно был записан клип.

В Final Cut Pro выберите библиотеку и откройте Файл > Свойства библиотеки, чтобы проверить параметры обработки. Выберите проект и откройте Окно > Свойства проекта, чтобы проверить его цветовое пространство. Библиотека управляет рабочей обработкой, а проект — выходом рендеринга. Apple предупреждает, что изменение режима обработки библиотеки может повлиять на фильтры и режимы наложения, поэтому не меняйте его только ради того, чтобы передаваемый материал выглядел более плоским. Настройки цвета библиотеки и проекта Apple.

Затем проверьте обработку камеры. Выберите логарифмический клип, откройте инспектор Информация и в меню Представление метаданных выберите Общие, Расширенные или Настройки. Проверьте параметр Camera LUT. В документации Apple сказано, что Final Cut Pro может автоматически применить LUT камеры на основе метаданных исходника; при значении None обработка логарифмического материала отключается. Применение LUT в Final Cut Pro для Mac.

Записывайте LUT камеры отдельно от творческих эффектов LUT и цветокоррекции. Apple отличает обработку с помощью LUT камеры от эффекта Custom LUT на монтажной последовательности. Также указано, что применение LUT камеры в библиотеке Standard преобразует логарифмический материал в SDR с тональным отображением, тогда как Wide Gamut HDR сохраняет полный динамический диапазон при такой обработке. Документация Apple по LUT.

Практический вывод: сохраняйте исходники, даже если при монтаже использовалось преобразование для просмотра в SDR. Нельзя считать, что удаление LUT из последующего рендера восстановит информацию, уже утраченную при предыдущем преобразовании. Поэтому превью с плоским изображением не подходит в качестве достаточного критерия готовности источника для цветокоррекции.

Экспортируйте монтаж и проверьте, что он ссылается на оригиналы

Подготовьте папку с медиафайлами, назвав её понятно, и поместите в неё исходные файлы вместе с необходимыми сопутствующими материалами. Сохраните узнаваемые имена файлов и существующую структуру папок. Добавьте список исключений: клипы с изменённой скоростью, композиты, переходы, титры и любые рендеры на замену, чтобы при конформинге уделить им внимание.

В Final Cut Pro активируйте нужную монтажную последовательность и выберите Файл > Экспортировать XML. Укажите место сохранения, представление метаданных и версию XML. Для совместимости Apple предлагает текущую версию и две предыдущие. Для экспорта FCPXML 1.10 и более поздних версий используется расширение пакета .fcpxmld; для этих версий также требуются функции отслеживания объектов и режим Cinematic, появившиеся в Final Cut Pro 10.6. Проверьте выбранную версию с установленной у получателя версией Resolve. Передача проектов с помощью XML.

Чтобы проверить результат на стороне получателя в Resolve, создайте новый проект и выберите Файл > Импортировать монтажную последовательность либо нажмите Shift-Command-I. Выберите экспортированный файл обмена и проверьте параметры импорта, прежде чем подтвердить действие. В документации Blackmagic описаны настройки автоматического импорта указанных медиафайлов, сохранения данных о масштабировании, параметров последовательности и импорта некоторой цветовой информации Final Cut Pro. Руководство Resolve, глава 22.

Для новой цветокоррекции оставьте параметр Use color information выключенным, если импорт этих настроек не является намеренным. Документированная поддержка охватывает лишь часть настроек цветовых панелей Final Cut Pro; это не означает, что исходный вид монтажа переносится полностью. Если пути к медиафайлам недоступны, Resolve может запросить другую папку. Убедитесь, что полученные клипы — нужные оригиналы, а не прокси. Параметры импорта XML в Resolve.

Сравните импортированную последовательность с референсом от начала до конца. Проверьте исходники, первый и последний кадры, точки монтажа, кадрирование, переходы и изменения скорости. Отметьте расхождения по таймкоду последовательности. Успешный импорт XML всё равно нужно проверить сравнением: в таблицах совместимости Blackmagic перечислены конкретные поддерживаемые эффекты и переходы с указанием ограничений. Документация Resolve по конформингу и обмену данными.

Указывайте фактическое цветовое кодирование отрендеренных кадров

Чтобы сохранить исходный вид некоторых кадров, может понадобиться отрендеренная замена. Для каждого такого кадра согласуйте выходной гамут, передаточную функцию, кодек, размеры, частоту кадров и требуемые ручки — дополнительные кадры до и после используемого фрагмента. По возможности включите исходные элементы, чтобы композит можно было изменить.

Пример полезного примечания для передачи: «Композит 014: отрендерен в Rec. 709 SDR; включены титр и эффект наложения; дополнительное преобразование из логарифмического формата камеры не предусмотрено; ручки по 12 кадров». Это пример сведений, которые нужно передать, а не универсальная рекомендация по экспорту. Укажите фактическое кодирование и длину ручек вашего рендера.

Не смешивайте кодирование отрендеренного кадра с кодированием расположенных под ним клипов камеры. В Resolve Color Management назначение входного пространства описывает входящий клип, пространство последовательности определяет рабочую обработку, а выходное пространство — результат рендеринга. Назначение входного пространства можно переопределить для отдельных клипов, что важно, когда в одной последовательности есть и логарифмические оригиналы, и замены с представлением, рассчитанным на просмотр. Руководство Resolve, глава 9.

Не используйте выходной тег вместо преобразования. Параметры Color Space Tag и Gamma Tag в разделе Advanced Settings настроек рендеринга задают встроенные метаданные для поддерживаемых форматов. Они описывают кодирование для последующих приложений. Изменение тега не является документированным способом отменить уже отрендеренное преобразование. Документация Resolve по метаданным цветового пространства QuickTime.

Если весь монтаж нужно сдать одним фильмом, заранее согласуйте обработку перед рендерингом. Фильм Rec. 709 должен быть помечен как Rec. 709. Для передачи в логарифмическом или другом промежуточном формате нужен проверенный рабочий процесс, который действительно создаёт такое кодирование. Перемаркировка фильма с уже отрендеренным изображением для просмотра не делает его заменой оригиналу с камеры.

Проверяйте композиты Fusion на выходе, а не только в окне просмотра

Для замены, созданной в Fusion, задокументируйте обработку композиции и предполагаемый выход. В руководстве Fusion различаются LUT окна просмотра, используемые для предварительного просмотра изображения, и обработка внутри композиции. Gamut View LUT может отображать линейный материал в предполагаемом пространстве просмотра, в то время как дерево узлов продолжает работать с линейной гаммой. Поэтому внешний вид изображения в окне просмотра сам по себе не определяет кодирование отрендеренного файла. Справочное руководство Fusion 21.1, главы 7 и 17.

Проверьте путь формирования итогового изображения, а затем импортируйте обратно короткий тестовый рендер. Сохраните любые преобразования, необходимые для правильного кодирования выходного материала. Если интерпретация цвета остаётся неясной, разберитесь с тестовым образцом, прежде чем рендерить все композиты.

Упакуйте референс и протестируйте репрезентативный фрагмент

Экспортируйте отдельный референсный фильм с задуманным таймингом и временным видом. В Final Cut Pro выберите Оптимизированные/Оригинальные в меню Вид окна просмотра, прежде чем использовать Файл > Поделиться > Экспортировать файл. Apple указывает, что при наличии оптимизированных медиа экспорт выполняется из них, а в противном случае — из оригиналов. Если оптимизированные медиа существуют, этот параметр не заставляет использовать оригиналы. Экспорт итоговых мастер-файлов.

Оставьте в референсе звуковую дорожку для проверки синхронизации и чётко укажите её назначение. Если звук также импортируется в Resolve, параметр импорта XML для связанных многоканальных групп меняет организацию дорожек Fairlight; он не определяет обработку цвета изображения. Параметры импорта XML и Fairlight в Resolve.

Прежде чем передавать полный пакет, протестируйте короткий фрагмент, содержащий каждый существенно отличающийся тип исходника и хотя бы одну отрендеренную замену. Выполните следующие диагностические шаги:

  1. Убедитесь, что импортированный клип ссылается на нужный исходный файл.
  2. Сверьте входные гамут и гамму с записанными сведениями об исходнике.
  3. Проверьте обработку камеры, творческие LUT и выходные преобразования на предмет непреднамеренного повторного применения.
  4. Убедитесь, что отрендеренная замена интерпретируется согласно её кодированию.
  5. Сравните тайминг и композицию с референсом, а затем сравните внешний вид с использованием нужного преобразования для просмотра.
  6. Запишите исключения, прежде чем повторять рабочий процесс для всей последовательности.

Передайте вместе проверенный FCPXML, исходные медиафайлы, рендеры-исключения, референсный фильм и краткое описание цепочки обработки цвета. Передача готова, когда другой монтажёр может определить содержимое каждого файла, восстановить монтаж и без догадок отличить кодирование исходников от временного вида.

Источники