Pour transférer un projet de Final Cut Pro vers Resolve en vue de l’étalonnage, envoyez si possible les originaux caméra ainsi qu’une timeline FCPXML testée. Gardez le film de référence à part et indiquez l’espace colorimétrique de chaque plan rendu afin que l’étalonneur puisse appliquer la transformation appropriée.

Ce flux de travail s’adresse à une personne qui monte sur Mac et prépare un montage finalisé pour l’étalonnage dans DaVinci Resolve. Il s’appuie sur la documentation de Final Cut Pro 12.4 d’Apple et sur les manuels de Resolve 21.1 et Fusion 21.1 de Blackmagic Design. Considérez la compatibilité des échanges comme un élément à tester avec la version destinataire ; les instructions ci-dessous ne supposent pas que chaque effet ou révision XML soit transféré intact.

Choisir ce que l’étalonneur étalonnera réellement

Commencez par distinguer trois éléments : les médias à étalonner, la timeline qui décrit le montage et la référence qui montre l’apparence recherchée. Un film qui semble correct dans votre projet de montage peut déjà inclure une conversion que vous souhaitez laisser sous le contrôle de l’étalonneur.

Apple indique que l’espace colorimétrique du projet Final Cut Pro détermine l’espace colorimétrique des rendus et des exports, sous réserve de la prise en charge par le codec de destination. Par conséquent, choisir ProRes ne garantit pas à lui seul qu’un export préserve l’encodage log d’origine de la caméra. Vérifiez ensemble les réglages du projet et de l’export. Guide d’Apple sur le traitement des couleurs à large gamut.

Utilisez cette aide à la décision pour choisir le mode de transfert avant l’export. Il s’agit d’un flux de travail pratique, déduit des comportements documentés du traitement et des échanges.

Matériel Transfert recommandé Informations à documenter
Clips originaux que Resolve peut décoder Originaux et FCPXML Gamut et gamma enregistrés, identification des sources, transformations appliquées au montage
Plans qui dépendent d’effets mal conformés Originaux et remplacement rendu séparément Gamut et gamma du rendu, effets inclus, poignées
Timeline disponible uniquement sous forme de film rendu Film testé dans un espace colorimétrique convenu explicitement Traitement déjà appliqué, codec, fréquence d’images, timecode de départ
Film montrant le montage prévu et une apparence temporaire Film de référence distinct Espace colorimétrique de visualisation, apparence temporaire, audio de référence

Privilégiez la première méthode lorsque les sources sont disponibles. Blackmagic décrit des flux de travail XML qui relient un montage hors ligne aux originaux caméra, notamment en choisissant des médias de remplacement dont les métadonnées correspondent. Cela permet de réinterpréter la source au moment de l’étalonnage. Manuel de référence DaVinci Resolve 21.1, chapitre 22.

Consigner le pipeline couleur existant avant de le modifier

Créez une copie distincte du projet pour le transfert et conservez la version de montage. Notez les versions des applications installées, la résolution de la timeline, la fréquence d’images, le timecode de départ, le mode de traitement de la bibliothèque et l’espace colorimétrique de sortie du projet. Indiquez le gamut et le gamma enregistrés pour chaque groupe de sources ; le modèle de caméra ne suffit pas à décrire comment un clip a été enregistré.

Dans Final Cut Pro, sélectionnez la bibliothèque et ouvrez File > Library Properties pour examiner sa configuration de traitement. Sélectionnez le projet et ouvrez Window > Project Properties pour examiner son espace colorimétrique. La bibliothèque contrôle le traitement de travail ; le projet contrôle le rendu de sortie. Apple avertit qu’une modification du traitement de la bibliothèque peut altérer les filtres et les modes de fusion. Évitez donc de le modifier uniquement pour donner à un transfert une apparence plus plate. Réglages couleur de la bibliothèque et du projet d’Apple.

Examinez ensuite le traitement de la caméra. Sélectionnez un clip log, ouvrez l’inspecteur Info et choisissez General, Extended ou Settings dans Metadata View. Vérifiez Camera LUT. Apple indique que Final Cut Pro peut appliquer automatiquement une LUT de caméra à partir des métadonnées de la source, tandis que None désactive le traitement log. Appliquer des LUT dans Final Cut Pro pour Mac.

Consignez séparément les LUT de caméra, les effets LUT créatifs et les réglages colorimétriques. Apple distingue le traitement par LUT de caméra de l’effet Custom LUT de la timeline. Apple précise aussi que l’application d’une LUT de caméra dans une bibliothèque Standard effectue un tone mapping des médias log vers le SDR, tandis que le mode Wide Gamut HDR préserve toute leur plage dynamique lors de ce traitement. Documentation d’Apple sur les LUT.

La conséquence pratique est de conserver les originaux même si le montage utilisait une conversion d’affichage SDR. On ne peut pas supposer que la suppression d’une LUT d’un rendu ultérieur restaure les informations écartées par une conversion précédente. Un aperçu à l’apparence plate ne constitue donc pas un test d’acceptation suffisant pour une source d’étalonnage.

Exporter le montage et vérifier qu’il pointe vers les originaux

Préparez un dossier de médias clairement nommé contenant les éléments d’origine et leurs fichiers associés nécessaires. Conservez des noms de fichiers et une organisation des dossiers reconnaissables. Ajoutez une liste des exceptions pour les plans dont la vitesse a été modifiée, les composites, les transitions, les titres et tous les rendus de remplacement, afin qu’ils soient vérifiés lors de la conformation.

Dans Final Cut Pro, activez la timeline souhaitée et choisissez File > Export XML. Sélectionnez la destination, l’affichage des métadonnées et la version XML. Apple propose la version actuelle et les deux versions précédentes pour assurer la compatibilité. Les exports FCPXML 1.10 et ultérieurs utilisent l’extension de bundle .fcpxmld ; ces versions sont également requises pour les fonctions de suivi d’objets et de mode Cinématique introduites dans Final Cut Pro 10.6. Testez la version choisie avec l’installation de Resolve qui recevra le projet. Utiliser XML pour transférer des projets.

Pour tester le transfert côté Resolve, créez un projet et choisissez File > Import Timeline, ou appuyez sur Shift-Command-I. Sélectionnez le fichier d’échange exporté et examinez les options d’importation avant de les valider. Blackmagic documente des commandes permettant d’importer automatiquement les médias référencés, de conserver les informations de cadrage, de définir les propriétés de la timeline et d’importer certaines informations couleur de Final Cut Pro. Manuel de Resolve, chapitre 22.

Pour un nouvel étalonnage, laissez Use color information désactivé, sauf si vous souhaitez importer ces réglages. La prise en charge documentée concerne un sous-ensemble des corrections du panneau couleur de Final Cut Pro ; elle ne garantit pas le transfert de l’apparence complète du montage. Si les chemins des médias sont indisponibles, Resolve peut demander un autre dossier. Vérifiez que les clips obtenus sont bien les originaux prévus et non des proxys. Options d’importation XML de Resolve.

Comparez la timeline importée à la référence du début à la fin. Vérifiez l’identité des sources, les premières et dernières images, les points de montage, le recadrage, les transitions et les changements de vitesse. Notez les écarts à l’aide du timecode de la timeline. Une importation XML réussie doit tout de même faire l’objet de cette comparaison : les tableaux d’échange de Blackmagic décrivent des effets et des transitions pris en charge spécifiques, avec certaines limites. Documentation de Resolve sur la conformation et les échanges.

Spécifier l’encodage couleur réel des plans rendus

Certains plans nécessitent un remplacement rendu pour conserver leur apparence. Pour chacun, convenez du gamut de sortie, de la fonction de transfert, du codec, des dimensions, de la fréquence d’images et des poignées requises, c’est-à-dire des images supplémentaires avant et après la section utilisée. Lorsque c’est possible, incluez les éléments sources pour permettre de réviser le composite.

Un exemple de note de transfert utile serait : « Composite 014 : rendu Rec. 709 SDR ; titre et effet de fusion inclus ; aucune transformation log caméra supplémentaire prévue ; poignées de 12 images. » Cet exemple illustre les informations à fournir ; il ne constitue pas une prescription universelle d’export. Indiquez l’encodage et la longueur des poignées réellement utilisés pour votre rendu.

Distinguez l’encodage du plan rendu de celui des clips caméra sous-jacents. Dans la gestion des couleurs de Resolve, l’attribution d’entrée décrit le clip entrant, l’espace de la timeline régit le traitement de travail et l’espace de sortie détermine le résultat rendu. Les attributions d’entrée peuvent être remplacées pour certains clips, ce qui est utile lorsqu’une timeline contient à la fois des originaux log et des remplacements référencés à l’affichage. Manuel de Resolve, chapitre 9.

N’utilisez pas une balise de sortie à la place d’une conversion. Les options Color Space Tag et Gamma Tag, dans Advanced Settings du rendu, contrôlent les métadonnées intégrées aux formats pris en charge. Elles décrivent l’encodage pour les applications en aval. La modification d’une balise n’est pas une méthode documentée pour annuler une transformation déjà appliquée au rendu. Documentation de Resolve sur les métadonnées d’espace colorimétrique QuickTime.

Si le montage complet doit être livré sous forme d’un seul film, convenez du traitement avant le rendu. Un film Rec. 709 doit être identifié comme Rec. 709. Un transfert log ou dans un autre format intermédiaire nécessite un pipeline testé qui produit réellement cet encodage. Renommer l’espace colorimétrique d’un film rendu pour l’affichage ne le transforme pas en substitut des originaux caméra.

Vérifier les composites Fusion à la sortie, pas seulement dans le visualiseur

Pour un remplacement Fusion, documentez le traitement de la composition et sa sortie prévue. Le manuel de Fusion distingue les LUT de visualisation, utilisées pour prévisualiser une image, du traitement effectué dans la composition. Une Gamut View LUT peut afficher un matériau linéaire dans l’espace de visualisation voulu tandis que l’arborescence des nœuds continue le traitement en gamma linéaire. L’apparence dans le visualiseur ne permet donc pas, à elle seule, de déterminer l’encodage du fichier rendu. Manuel de référence Fusion 21.1, chapitres 7 et 17.

Examinez le chemin qui produit l’image livrée, puis réimportez un court échantillon rendu. Conservez toute transformation nécessaire pour encoder correctement cette sortie. Si son interprétation colorimétrique reste incertaine, vérifiez l’échantillon avant de rendre chaque composite.

Préparer la référence et tester une section représentative

Exportez un film de référence distinct qui montre le timing prévu et l’apparence temporaire. Dans Final Cut Pro, choisissez Optimized/Original dans le menu View du visualiseur avant d’utiliser File > Share > Export File. Apple indique que ce réglage exporte à partir des médias optimisés lorsqu’ils sont disponibles, et des originaux sinon. Il ne force pas l’utilisation des médias d’origine lorsqu’il existe des médias optimisés. Exporter des fichiers finaux de mastering.

Conservez l’audio de référence avec le film pour faciliter la vérification de la synchronisation et indiquez clairement son rôle. Si l’audio est également importé dans Resolve, l’option d’importation XML pour les groupes multicanaux liés modifie l’organisation des pistes Fairlight ; elle ne définit pas le traitement couleur de l’image. Options d’importation XML et Fairlight de Resolve.

Avant de transférer le paquet complet, testez une courte section qui contient chaque type de source sensiblement différent et au moins un remplacement rendu. Suivez cette séquence de diagnostic :

  1. Vérifiez que le clip importé pointe vers le fichier source prévu.
  2. Vérifiez son gamut et son gamma d’entrée par rapport aux informations consignées sur la source.
  3. Examinez le traitement caméra, les LUT créatives et les transformations de sortie pour repérer tout doublon involontaire.
  4. Vérifiez que le rendu de remplacement est interprété selon son propre encodage.
  5. Comparez le timing et la composition à la référence, puis comparez l’apparence avec la transformation de visualisation prévue.
  6. Consignez les exceptions avant de répéter le flux de travail sur toute la timeline.

Transmettez ensemble le FCPXML testé, les médias d’origine, les exceptions rendues, le film de référence et une brève note sur le pipeline couleur. Le transfert est prêt lorsqu’un autre monteur peut identifier le contenu de chaque fichier, reconstruire le montage et distinguer l’encodage de la source de son apparence temporaire sans avoir à deviner.

Sources