Untuk serah terima pekerjaan colorist dari Final Cut Pro ke Resolve, kirimkan file asli kamera beserta timeline FCPXML yang telah diuji jika memungkinkan. Pisahkan film referensi dan dokumentasikan ruang warna setiap bidikan yang dirender agar colorist dapat menerapkan transformasi yang tepat.

Alur kerja ini ditujukan bagi editor Mac yang menyiapkan hasil suntingan akhir untuk pewarnaan di DaVinci Resolve. Panduan ini menggunakan dokumentasi Final Cut Pro 12.4 dari Apple serta manual Resolve 21.1 dan Fusion 21.1 dari Blackmagic Design. Anggap kompatibilitas pertukaran sebagai sesuatu yang perlu diuji dengan versi penerima; petunjuk di bawah ini tidak mengasumsikan bahwa setiap efek atau revisi XML akan berpindah dengan utuh.

Pilih materi yang benar-benar akan diwarnai oleh colorist

Mulailah dengan membedakan tiga hal: media yang akan diwarnai, timeline yang menjelaskan penyuntingan, dan referensi yang menunjukkan tampilan yang diinginkan. Film yang terlihat benar di proyek penyuntingan Anda mungkin sudah memuat konversi yang seharusnya dikendalikan oleh colorist.

Apple menjelaskan bahwa ruang warna proyek Final Cut Pro menentukan ruang warna hasil render dan ekspornya, dengan tunduk pada dukungan codec tujuan. Karena itu, memilih ProRes saja tidak memastikan bahwa ekspor mempertahankan pengodean log asli dari kamera. Periksa pengaturan proyek dan ekspor secara bersamaan. Panduan pemrosesan warna gamut lebar Apple.

Gunakan panduan keputusan ini untuk memilih serah terima sebelum mengekspor. Ini adalah alur kerja praktis yang disusun berdasarkan perilaku pemrosesan dan pertukaran yang terdokumentasi.

Materi Serah terima yang disarankan Hal yang perlu didokumentasikan
Klip asli yang dapat didekode oleh Resolve File asli beserta FCPXML Gamut dan gamma rekaman, identifikasi sumber, transformasi penyuntingan
Bidikan yang bergantung pada efek yang tidak terkonform dengan benar File asli beserta pengganti yang dirender secara terpisah Gamut dan gamma hasil render, efek yang disertakan, handle
Timeline yang hanya tersedia sebagai film hasil render Film yang telah diuji dalam ruang warna yang disepakati secara eksplisit Pemrosesan yang sudah diterapkan, codec, laju bingkai, kode waktu awal
Film yang menunjukkan suntingan dan tampilan sementara yang diinginkan Film referensi terpisah Ruang warna tampilan, tampilan sementara, audio panduan

Utamakan jalur pertama jika sumbernya tersedia. Blackmagic mendokumentasikan alur kerja XML yang menautkan ulang suntingan offline ke file asli kamera, termasuk memilih media alternatif dengan metadata yang cocok. Ini mempertahankan opsi untuk menafsirkan ulang sumber saat pewarnaan. Manual Referensi DaVinci Resolve 21.1, Bab 22.

Catat jalur pemrosesan warna yang ada sebelum mengubahnya

Buat salinan proyek khusus untuk serah terima dan simpan versi penyuntingannya. Catat versi aplikasi yang terpasang, resolusi timeline, laju bingkai, kode waktu awal, mode pemrosesan pustaka, dan ruang warna keluaran proyek. Tambahkan gamut dan gamma rekaman untuk setiap kelompok sumber; model kamera saja tidak cukup menjelaskan bagaimana suatu klip direkam.

Di Final Cut Pro, pilih pustaka lalu buka File > Library Properties untuk memeriksa konfigurasi pemrosesannya. Pilih proyek lalu buka Window > Project Properties untuk memeriksa ruang warnanya. Pustaka mengendalikan pemrosesan kerja; proyek mengendalikan keluaran hasil render. Apple memperingatkan bahwa mengubah pemrosesan pustaka dapat mengubah filter dan mode campuran, jadi hindari mengubahnya hanya agar serah terima tampak lebih datar. Pengaturan warna pustaka dan proyek Apple.

Selanjutnya, periksa pemrosesan kamera. Pilih klip log, buka inspektur Info, lalu pilih General, Extended, atau Settings dari Metadata View. Periksa Camera LUT. Apple menjelaskan bahwa Final Cut Pro dapat menerapkan LUT kamera secara otomatis berdasarkan metadata sumber, sedangkan None menonaktifkan pemrosesan log. Menerapkan LUT di Final Cut Pro untuk Mac.

Catat LUT kamera secara terpisah dari efek LUT kreatif dan penyesuaian warna. Apple membedakan pemrosesan LUT kamera dari efek Custom LUT di timeline. Apple juga menyatakan bahwa penerapan LUT kamera pada pustaka Standard memetakan nada media log ke SDR, sedangkan Wide Gamut HDR mempertahankan rentang dinamis penuhnya selama pemrosesan tersebut. Dokumentasi LUT Apple.

Konsekuensi praktisnya adalah mempertahankan file asli meskipun suntingan menggunakan konversi tampilan SDR. Jangan berasumsi bahwa menghapus LUT dari hasil render berikutnya akan memulihkan informasi yang telah dibuang oleh konversi sebelumnya. Karena itu, pratinjau yang tampak datar bukan pengujian penerimaan yang memadai untuk sumber pewarnaan.

Ekspor suntingan dan pastikan sumbernya tertaut ke file asli

Siapkan folder media dengan nama yang jelas, berisi aset asli dan file pendamping yang diperlukan. Pertahankan nama file dan struktur folder yang sudah ada agar tetap mudah dikenali. Sertakan daftar pengecualian untuk bidikan yang diubah kecepatannya, komposit, transisi, judul, dan render pengganti apa pun agar bagian tersebut mendapat perhatian saat proses konform.

Di Final Cut Pro, aktifkan timeline yang dimaksud dan pilih File > Export XML. Pilih tujuan, tampilan metadata, dan versi XML. Apple menyediakan versi terkini serta dua versi sebelumnya untuk kompatibilitas. Ekspor FCPXML 1.10 dan yang lebih baru menggunakan ekstensi bundel .fcpxmld; versi tersebut juga diperlukan untuk fitur pelacakan objek dan mode Sinematik yang diperkenalkan di Final Cut Pro 10.6. Uji versi yang dipilih dengan instalasi Resolve penerima. Menggunakan XML untuk mentransfer proyek.

Untuk pengujian di Resolve sebagai penerima, buat proyek baru lalu pilih File > Import Timeline, atau tekan Shift-Command-I. Pilih file pertukaran yang diekspor dan periksa opsi impor sebelum menyetujuinya. Blackmagic mendokumentasikan kontrol untuk mengimpor media yang dirujuk secara otomatis, mempertahankan informasi pengubahan ukuran, mengatur properti timeline, dan mengimpor sebagian informasi warna Final Cut Pro. Manual Resolve, Bab 22.

Untuk pewarnaan baru, biarkan Use color information dinonaktifkan kecuali Anda memang ingin mengimpor penyesuaian tersebut. Dukungan yang terdokumentasi hanya mencakup sebagian koreksi papan warna Final Cut Pro; ini bukan jaminan bahwa seluruh tampilan penyuntingan akan berpindah. Jika jalur media tidak tersedia, Resolve dapat meminta direktori lain. Pastikan klip yang dihasilkan adalah file asli yang dimaksud, bukan proksi. Opsi impor XML Resolve.

Bandingkan timeline yang diimpor dengan referensi dari awal hingga akhir. Periksa identitas sumber, bingkai pertama dan terakhir, titik penyuntingan, pembingkaian ulang, transisi, dan perubahan kecepatan. Tandai ketidaksesuaian berdasarkan kode waktu timeline. XML yang berhasil diimpor tetap perlu dibandingkan: tabel pertukaran Blackmagic menjelaskan efek dan transisi tertentu yang didukung beserta batasannya. Dokumentasi konform dan pertukaran Resolve.

Jelaskan bidikan hasil render berdasarkan pengodean warna sebenarnya

Beberapa bidikan memerlukan pengganti hasil render untuk mempertahankan tampilannya. Untuk masing-masing bidikan, sepakati gamut keluaran, fungsi transfer, codec, dimensi, laju bingkai, dan handle yang diperlukan—bingkai tambahan sebelum dan sesudah bagian yang digunakan. Sertakan elemen sumber jika memungkinkan agar komposit dapat direvisi.

Contoh catatan serah terima yang berguna: “Komposit 014: dirender dalam Rec. 709 SDR; judul dan efek campuran disertakan; tidak dimaksudkan untuk menerima transformasi log kamera tambahan; handle 12 bingkai.” Ini adalah contoh informasi yang perlu diberikan, bukan ketentuan ekspor universal. Gunakan pengodean dan panjang handle yang sebenarnya pada hasil render Anda.

Pisahkan pengodean bidikan hasil render dari pengodean klip kamera di bawahnya. Dalam Resolve Color Management, penetapan input menjelaskan klip yang masuk, ruang timeline mengatur pemrosesan kerja, dan ruang keluaran menentukan hasil render. Penetapan input dapat ditimpa untuk masing-masing klip, yang penting saat timeline memuat file asli log sekaligus pengganti yang merujuk pada tampilan. Manual Resolve, Bab 9.

Jangan gunakan tag keluaran sebagai pengganti konversi. Color Space Tag dan Gamma Tag di Advanced Settings pada pengaturan render Resolve mengendalikan metadata tertanam untuk format yang didukung. Tag tersebut menjelaskan pengodean kepada aplikasi berikutnya. Mengubah tag bukan cara yang terdokumentasi untuk membalikkan transformasi yang sudah dirender. Dokumentasi metadata ruang warna QuickTime Resolve.

Jika seluruh suntingan harus dikirim sebagai satu film, sepakati pemrosesannya sebelum merender. Film Rec. 709 harus diterima dengan identifikasi Rec. 709. Serah terima log atau format perantara lainnya memerlukan jalur kerja teruji yang benar-benar menghasilkan pengodean tersebut. Memberi label ulang pada film hasil render untuk tampilan tidak menjadikannya pengganti file asli kamera.

Periksa komposit Fusion pada keluarannya, bukan hanya di viewer

Untuk pengganti Fusion, dokumentasikan pemrosesan komposisi dan keluaran yang diinginkan. Manual Fusion membedakan LUT viewer yang digunakan untuk pratinjau gambar dari pemrosesan di dalam komposisi. Gamut View LUT dapat menampilkan materi linear dalam ruang tampilan yang diinginkan sementara pohon node tetap memproses dalam gamma linear. Karena itu, tampilan viewer saja tidak menentukan pengodean file hasil render. Manual Referensi Fusion 21.1, Bab 7 dan 17.

Periksa jalur yang menghasilkan gambar terkirim, lalu impor kembali sampel hasil render singkat. Pertahankan transformasi apa pun yang diperlukan untuk mengodekan keluaran tersebut dengan benar. Jika interpretasi warnanya masih belum pasti, selesaikan masalah pada sampel sebelum merender setiap komposit.

Siapkan referensi dan uji satu bagian yang mewakili

Ekspor film referensi terpisah yang menunjukkan pengaturan waktu dan tampilan sementara yang dimaksud. Di Final Cut Pro, pilih Optimized/Original dari menu View viewer sebelum menggunakan File > Share > Export File. Apple menyatakan bahwa pengaturan ini mengekspor dari media yang dioptimalkan jika tersedia, jika tidak maka menggunakan file asli. Pengaturan ini tidak memaksa penggunaan media asli ketika media yang dioptimalkan tersedia. Mengekspor file mastering akhir.

Sertakan audio panduan pada referensi untuk membantu memeriksa sinkronisasi, dan beri label perannya dengan jelas. Jika audio juga akan diimpor ke Resolve, opsi impor XML untuk grup multisaluran tertaut mengubah pengaturan trek Fairlight; opsi itu tidak menentukan pemrosesan warna gambar. Opsi impor XML dan Fairlight Resolve.

Sebelum mentransfer seluruh paket, uji bagian singkat yang mencakup setiap jenis sumber yang berbeda secara material dan setidaknya satu pengganti hasil render. Gunakan urutan pemeriksaan berikut:

  1. Pastikan klip yang diimpor tertaut ke file sumber yang dimaksud.
  2. Pastikan gamut dan gamma inputnya sesuai dengan informasi sumber yang dicatat.
  3. Periksa pemrosesan kamera, LUT kreatif, dan transformasi keluaran untuk menemukan penerapan ganda yang tidak diinginkan.
  4. Pastikan pengganti hasil render ditafsirkan sesuai pengodeannya sendiri.
  5. Bandingkan pengaturan waktu dan komposisi dengan referensi, lalu bandingkan tampilannya menggunakan transformasi tampilan yang dimaksud.
  6. Catat pengecualian sebelum mengulangi alur kerja untuk seluruh timeline.

Kirimkan FCPXML yang telah diuji, media asli, materi pengecualian hasil render, film referensi, dan catatan singkat jalur pemrosesan warna secara bersamaan. Serah terima siap ketika editor lain dapat mengidentifikasi isi setiap file, menyusun ulang hasil suntingan, dan membedakan pengodean sumber dari tampilan sementara tanpa menebak-nebak.

Sumber