Para entregar un proyecto de Final Cut Pro a Resolve para etalonaje, envía los originales de cámara junto con una línea de tiempo FCPXML probada siempre que sea posible. Mantén la película de referencia aparte y documenta el espacio de color de cada plano renderizado para que el colorista pueda aplicar la transformación correcta.

Este flujo de trabajo está pensado para un editor en Mac que prepara un montaje terminado para etalonarlo en DaVinci Resolve. Se basa en la documentación de Apple para Final Cut Pro 12.4 y en los manuales de Blackmagic Design para Resolve 21.1 y Fusion 21.1. Considera la compatibilidad de intercambio como algo que debes probar con la versión de destino; las instrucciones siguientes no dan por sentado que todos los efectos o revisiones de XML se transfieran intactos.

Elige qué va a etalonar realmente el colorista

Empieza por distinguir tres cosas: el material que se va a etalonar, la línea de tiempo que describe el montaje y la referencia que muestra el aspecto deseado. Una película que se ve correctamente en el proyecto de edición puede contener ya una conversión que quieres que controle el colorista.

Apple documenta que el espacio de color del proyecto de Final Cut Pro determina el espacio de color del material renderizado y exportado, sujeto a la compatibilidad del códec de destino. Por tanto, elegir ProRes por sí solo no garantiza que una exportación conserve la codificación log original de la cámara. Comprueba conjuntamente los ajustes del proyecto y de exportación. Guía de Apple sobre el procesamiento de color de gama amplia.

Usa esta guía de decisión para elegir el método de entrega antes de exportar. Es un flujo de trabajo práctico derivado del procesamiento y del comportamiento de intercambio documentados.

Material Entrega recomendada Qué documentar
Clips originales que Resolve puede decodificar Originales más FCPXML Gama y gamma de grabación, identificación de la fuente, transformaciones de edición
Planos que dependen de efectos que no se conforman correctamente Originales más un reemplazo renderizado por separado Gama y gamma del render, efectos incluidos, fotogramas de margen
Una línea de tiempo disponible solo como película renderizada Película probada en un espacio de color acordado explícitamente Procesamiento ya aplicado, códec, frecuencia de fotogramas, código de tiempo inicial
Película que muestra el montaje previsto y un aspecto provisional Película de referencia aparte Espacio de color de visualización, aspecto provisional, audio guía

Prefiere la primera opción cuando estén disponibles las fuentes. Blackmagic documenta flujos de trabajo XML que vuelven a vincular un montaje sin conexión con los originales de cámara, incluida la selección de medios alternativos con metadatos coincidentes. Así se conserva la posibilidad de volver a interpretar la fuente durante el etalonaje. Manual de referencia de DaVinci Resolve 21.1, capítulo 22.

Registra el flujo de color existente antes de cambiarlo

Crea una copia del proyecto para la entrega y conserva la versión de edición. Anota las versiones instaladas de las aplicaciones, la resolución de la línea de tiempo, la frecuencia de fotogramas, el código de tiempo inicial, el modo de procesamiento de la biblioteca y el espacio de color de salida del proyecto. Añade la gama y la gamma de grabación de cada grupo de fuentes; el modelo de cámara por sí solo no describe suficientemente cómo se grabó un clip.

En Final Cut Pro, selecciona la biblioteca y abre File > Library Properties para revisar su configuración de procesamiento. Selecciona el proyecto y abre Window > Project Properties para revisar su espacio de color. La biblioteca controla el procesamiento de trabajo; el proyecto controla la salida renderizada. Apple advierte que cambiar el procesamiento de la biblioteca puede alterar los filtros y los modos de fusión, así que no lo cambies solo para que la entrega parezca más plana. Ajustes de color de la biblioteca y del proyecto de Apple.

A continuación, revisa el procesamiento de la cámara. Selecciona un clip log, abre el inspector Info y elige General, Extended o Settings en Metadata View. Comprueba Camera LUT. Apple documenta que Final Cut Pro puede aplicar automáticamente una LUT de cámara a partir de los metadatos de origen, mientras que None desactiva el procesamiento log. Aplicar LUT en Final Cut Pro para Mac.

Registra las LUT de cámara por separado de los efectos LUT creativos y de los ajustes de color. Apple distingue el procesamiento de LUT de cámara del efecto Custom LUT de la línea de tiempo. También indica que aplicar una LUT de cámara en una biblioteca Standard convierte mediante mapeo tonal el material log a SDR, mientras que Wide Gamut HDR conserva todo su rango dinámico durante ese procesamiento. Documentación de LUT de Apple.

La consecuencia práctica es conservar los originales incluso cuando el montaje haya usado una conversión de visualización SDR. No se puede dar por sentado que quitar una LUT de un render posterior restaurará la información descartada por una conversión anterior. Por eso, una vista previa de aspecto plano no es una prueba de aceptación adecuada para una fuente de etalonaje.

Exporta el montaje y verifica que llegue a los originales

Prepara una carpeta de medios con un nombre claro, con los recursos originales y sus archivos complementarios necesarios. Mantén los nombres de archivo y la organización de carpetas existentes reconocibles. Incluye una lista de excepciones para planos con cambios de velocidad, composiciones, transiciones, títulos y renders de reemplazo, de modo que esos puntos reciban atención durante la conformación.

En Final Cut Pro, activa la línea de tiempo prevista y selecciona File > Export XML. Elige el destino, la vista de metadatos y la versión de XML. Apple ofrece la versión actual y las dos anteriores para garantizar la compatibilidad. Las exportaciones FCPXML 1.10 y posteriores usan la extensión de paquete .fcpxmld; esas versiones también son necesarias para las funciones de seguimiento de objetos y modo Cinematic introducidas en Final Cut Pro 10.6. Prueba la versión elegida con la instalación de Resolve de destino. Usar XML para transferir proyectos.

Para hacer una prueba en Resolve en el equipo de destino, crea un proyecto y selecciona File > Import Timeline, o pulsa Shift-Command-I. Selecciona el archivo de intercambio exportado y revisa las opciones de importación antes de aceptarlas. Blackmagic documenta controles para importar automáticamente los medios referenciados, conservar la información de reencuadre, establecer las propiedades de la línea de tiempo e importar cierta información de color de Final Cut Pro. Manual de Resolve, capítulo 22.

Para un etalonaje desde cero, deja desactivada la opción Use color information, salvo que quieras importar esos ajustes. La compatibilidad documentada abarca un subconjunto de las correcciones de la paleta de color de Final Cut Pro; no garantiza que se transfiera todo el aspecto de edición. Si las rutas de los medios no están disponibles, Resolve puede solicitar otro directorio. Verifica que los clips resultantes sean los originales previstos y no proxies. Opciones de importación XML de Resolve.

Compara la línea de tiempo importada con la referencia de principio a fin. Comprueba la identidad de las fuentes, los primeros y últimos fotogramas, los puntos de edición, el reencuadre, las transiciones y los cambios de velocidad. Anota las discrepancias con el código de tiempo de la línea de tiempo. Aunque la importación del XML se complete correctamente, sigue siendo necesario hacer esta comparación: las tablas de intercambio de Blackmagic describen efectos y transiciones compatibles específicos, con sus limitaciones. Documentación de conformación e intercambio de Resolve.

Especifica los planos renderizados según su codificación de color real

Algunos planos necesitan un reemplazo renderizado para conservar su aspecto. Para cada uno, acuerda la gama de salida, la función de transferencia, el códec, las dimensiones, la frecuencia de fotogramas y los fotogramas de margen necesarios, es decir, los fotogramas adicionales anteriores y posteriores al tramo usado. Incluye los elementos de origen cuando sea práctico para poder revisar la composición.

Una nota ilustrativa útil para la entrega sería: «Composición 014: renderizada en Rec. 709 SDR; se incluyen el título y el efecto de fusión; no se prevé ninguna transformación adicional de log de cámara; 12 fotogramas de margen». Es un ejemplo de la información que conviene proporcionar, no una prescripción de exportación universal. Indica la codificación y la duración de los márgenes reales del render.

Mantén diferenciada la codificación del plano renderizado de la codificación de los clips de cámara que lo componen. En Resolve Color Management, la asignación de entrada describe el clip entrante, el espacio de línea de tiempo rige el procesamiento de trabajo y el espacio de salida determina el resultado renderizado. Es posible sustituir las asignaciones de entrada en clips individuales, lo que importa cuando una línea de tiempo contiene originales log y reemplazos referidos a pantalla. Manual de Resolve, capítulo 9.

No uses una etiqueta de salida en sustitución de una conversión. Color Space Tag y Gamma Tag de Resolve, en Advanced Settings del render, controlan los metadatos incrustados en los formatos compatibles. Describen la codificación para las aplicaciones posteriores. Cambiar una etiqueta no es un método documentado para revertir una transformación ya aplicada al render. Documentación de Resolve sobre metadatos de espacio de color QuickTime.

Si hay que entregar todo el montaje como una sola película, acuerda el procesamiento antes de renderizar. Una película Rec. 709 debe llegar identificada como Rec. 709. Una entrega log u otro formato intermedio requiere un flujo de trabajo probado que realmente genere esa codificación. Cambiar la etiqueta de una película renderizada para visualización no la convierte en sustituto de un original de cámara.

Comprueba las composiciones de Fusion en la salida, no solo en el visor

Para un reemplazo de Fusion, documenta el procesamiento de la composición y su salida prevista. El manual de Fusion distingue las LUT del visor, que se usan para previsualizar una imagen, del procesamiento dentro de la composición. Una Gamut View LUT puede mostrar material lineal en el espacio de visualización previsto mientras el árbol de nodos sigue procesando en gamma lineal. Por tanto, el aspecto en el visor por sí solo no permite determinar la codificación del archivo renderizado. Manual de referencia de Fusion 21.1, capítulos 7 y 17.

Inspecciona la ruta que genera la imagen entregada y luego vuelve a importar una muestra renderizada breve. Conserva las transformaciones necesarias para codificar correctamente esa salida. Si la interpretación del color sigue siendo incierta, resuelve la muestra antes de renderizar todas las composiciones.

Empaqueta la referencia y prueba un tramo representativo

Exporta una película de referencia aparte que muestre el ritmo previsto y el aspecto provisional. En Final Cut Pro, selecciona Optimized/Original en el menú View del visor antes de usar File > Share > Export File. Apple indica que este ajuste exporta desde el material optimizado cuando está disponible y, de lo contrario, desde los originales. No fuerza el uso del material original cuando existe material optimizado. Exportar archivos maestros finales.

Conserva el audio guía en la referencia para facilitar la comprobación de la sincronización y etiqueta claramente su función. Si también se importa audio en Resolve, la opción de importación XML para grupos multicanal enlazados cambia la organización de pistas de Fairlight; no determina el procesamiento de color de la imagen. Opciones de importación XML y Fairlight de Resolve.

Antes de transferir el paquete completo, prueba un tramo breve que incluya cada tipo de fuente sustancialmente distinto y al menos un reemplazo renderizado. Sigue esta secuencia de diagnóstico:

  1. Confirma que el clip importado apunta al archivo de origen previsto.
  2. Confirma su gama y gamma de entrada según la información de origen registrada.
  3. Comprueba el procesamiento de cámara, las LUT creativas y las transformaciones de salida para detectar duplicaciones involuntarias.
  4. Confirma que el reemplazo renderizado se interpreta según su propia codificación.
  5. Compara el ritmo y la composición con la referencia y, después, compara el aspecto usando la transformación de visualización prevista.
  6. Registra las excepciones antes de repetir el flujo de trabajo en toda la línea de tiempo.

Entrega juntos el FCPXML probado, los medios originales, los reemplazos renderizados, la película de referencia y una nota breve sobre el flujo de color. La entrega está lista cuando otro editor puede identificar el contenido de cada archivo, reconstruir el montaje y distinguir la codificación de origen del aspecto provisional sin tener que adivinar.

Fuentes