Stuur voor een colorist-handoff van Final Cut Pro naar Resolve waar mogelijk de originele camerabestanden en een geteste FCPXML-tijdlijn mee. Houd de referentiefilm apart en documenteer de kleurruimte van elke gerenderde opname, zodat de colorist de juiste transformatie kan toepassen.

Deze workflow is bedoeld voor een Mac-editor die een voltooide montage voorbereidt voor grading in DaVinci Resolve. De workflow is gebaseerd op de documentatie voor Final Cut Pro 12.4 van Apple en de handleidingen voor Resolve 21.1 en Fusion 21.1 van Blackmagic Design. Behandel de compatibiliteit van uitwisselingsbestanden als iets wat je met de ontvangende versie moet testen; ga er niet van uit dat elk effect of elke XML-versie probleemloos wordt overgedragen.

Kies wat de colorist daadwerkelijk gaat graden

Begin met onderscheid te maken tussen drie dingen: het materiaal dat wordt gegrade, de tijdlijn die de montage beschrijft en de referentie die de beoogde weergave laat zien. Een film die er in je montageproject goed uitziet, kan al een conversie bevatten die je door de colorist wilt laten bepalen.

Apple documenteert dat de kleurruimte van een Final Cut Pro-project bepalend is voor de kleurruimte van de gerenderde en geëxporteerde bestanden, afhankelijk van de ondersteuning door de doelcodec. Alleen ProRes kiezen garandeert dus niet dat een export de oorspronkelijke logcodering van de camera behoudt. Controleer de project- en exportinstellingen samen. Apple’s gids voor kleurverwerking met een brede kleurruimte.

Gebruik deze besliswijzer om de overdracht te kiezen voordat je exporteert. Dit is een praktische workflow op basis van het gedocumenteerde verwerkings- en uitwisselingsgedrag.

Materiaal Aanbevolen overdracht Wat je moet documenteren
Originele clips die Resolve kan decoderen Originelen plus FCPXML Opgenomen gamut en gamma, identificatie van de bron, bewerkingstransformaties
Opnamen die afhankelijk zijn van effecten die niet correct worden overgenomen Originelen plus een afzonderlijk gerenderde vervanging Gamut en gamma van de render, opgenomen effecten, handles
Een tijdlijn die alleen beschikbaar is als gerenderde film Geteste film in een expliciet afgesproken kleurruimte Reeds toegepaste verwerking, codec, framerate, starttijdcode
Film die de beoogde montage en tijdelijke look laat zien Afzonderlijke referentiefilm Kijkkleurruimte, tijdelijke look, begeleidende audio

Kies bij voorkeur de eerste optie als de bronnen beschikbaar zijn. Blackmagic documenteert XML-workflows waarmee een offline montage opnieuw aan originele camerabestanden wordt gekoppeld, onder meer door alternatieve media met overeenkomende metadata te kiezen. Zo blijft de mogelijkheid behouden om de bron tijdens de grading opnieuw te interpreteren. DaVinci Resolve 21.1 Reference Manual, hoofdstuk 22.

Leg de bestaande kleurpijplijn vast voordat je die wijzigt

Maak een afzonderlijke overdrachtskopie van het project en bewaar de montageversie. Noteer de geïnstalleerde applicatieversies, tijdlijnresolutie, framerate, starttijdcode, verwerkingsmodus van de bibliotheek en uitvoerkleurruimte van het project. Vermeld het opgenomen gamut en gamma voor elke brongroep; alleen het cameramodel is onvoldoende om te beschrijven hoe een clip is opgenomen.

Selecteer in Final Cut Pro de bibliotheek en open File > Library Properties om de verwerkingsconfiguratie te bekijken. Selecteer het project en open Window > Project Properties om de kleurruimte ervan te bekijken. De bibliotheek bepaalt de verwerking tijdens het werken; het project bepaalt de gerenderde uitvoer. Apple waarschuwt dat wijzigingen in de bibliotheekverwerking filters en overvloeimodi kunnen veranderen. Pas die dus niet zomaar aan om de overdracht er vlakker uit te laten zien. De kleurinstellingen voor bibliotheek en project van Apple.

Controleer vervolgens de cameraverwerking. Selecteer een logclip, open de Info-inspector en kies General, Extended of Settings bij Metadata View. Controleer Camera LUT. Apple documenteert dat Final Cut Pro automatisch een camera-LUT kan toepassen op basis van bronmetadata, terwijl None de logverwerking uitschakelt. LUT’s toepassen in Final Cut Pro voor de Mac.

Noteer camera-LUT’s afzonderlijk van creatieve LUT-effecten en kleuraanpassingen. Apple maakt onderscheid tussen camera-LUT-verwerking en het effect Custom LUT op de tijdlijn. Het vermeldt ook dat een camera-LUT in een bibliotheek met de modus Standard logmedia naar SDR omzet met tonemapping, terwijl Wide Gamut HDR tijdens die verwerking het volledige dynamische bereik behoudt. Apple’s LUT-documentatie.

In de praktijk betekent dit dat je de originelen moet bewaren, ook als de montage een SDR-conversie voor weergave gebruikte. Je kunt er niet van uitgaan dat het verwijderen van een LUT uit een latere render informatie terughaalt die bij een eerdere conversie verloren is gegaan. Een vlak ogend voorbeeld is daarom geen afdoende acceptatietest voor een bron voor grading.

Exporteer de montage en controleer of die naar de originelen verwijst

Maak een duidelijk benoemde mediamap met de originele bestanden en bijbehorende bestanden die nodig zijn. Houd bestandsnamen en de bestaande mapstructuur herkenbaar. Voeg een uitzonderingenlijst toe voor vertraagde of versnelde opnamen, composites, overgangen, titels en eventuele vervangende renders, zodat die punten bij het conformeren extra aandacht krijgen.

Activeer in Final Cut Pro de bedoelde tijdlijn en kies File > Export XML. Selecteer de bestemming, metadataweergave en XML-versie. Apple biedt de huidige versie en de twee voorgaande versies voor compatibiliteit. FCPXML 1.10 en latere versies worden geëxporteerd met de bundelextensie .fcpxmld; die versies zijn ook vereist voor de functies voor objecttracking en de Cinematic-modus die zijn geïntroduceerd in Final Cut Pro 10.6. Test de gekozen versie met de Resolve-installatie die de bestanden ontvangt. XML gebruiken om projecten over te dragen.

Maak voor een test aan de ontvangende kant in Resolve een nieuw project en kies File > Import Timeline of druk op Shift-Command-I. Selecteer het geëxporteerde uitwisselingsbestand en controleer de importopties voordat je ze bevestigt. Blackmagic documenteert opties om gekoppelde media automatisch te importeren, schaalinformatie te behouden, de tijdlijneigenschappen in te stellen en bepaalde kleurinformatie uit Final Cut Pro te importeren. Resolve-handleiding, hoofdstuk 22.

Schakel voor een nieuwe grading Use color information uit, tenzij het de bedoeling is die aanpassingen te importeren. De gedocumenteerde ondersteuning omvat een deelverzameling van de kleurcorrecties met het kleurenbord van Final Cut Pro; het is geen garantie dat de volledige look uit de montage wordt overgedragen. Als mediapaden niet beschikbaar zijn, kan Resolve om een andere map vragen. Controleer of de clips naar de bedoelde originelen verwijzen en niet naar proxybestanden. De XML-importopties van Resolve.

Vergelijk de geïmporteerde tijdlijn van begin tot eind met de referentie. Controleer de bronidentiteit, eerste en laatste frames, montagepunten, herkadrering, overgangen en snelheidswijzigingen. Noteer afwijkingen met de tijdcode van de tijdlijn. Een XML die zonder fouten wordt geïmporteerd, moet nog steeds worden vergeleken: de uitwisselingstabellen van Blackmagic beschrijven specifieke ondersteunde effecten en overgangen, inclusief beperkingen. De conformerings- en uitwisselingsdocumentatie van Resolve.

Beschrijf gerenderde opnamen aan de hand van hun daadwerkelijke kleurcodering

Voor sommige opnamen is een vervangende render nodig om de weergave te behouden. Spreek voor elke opname het uitvoergamut, de overdrachtsfunctie, codec, afmetingen, framerate en vereiste handles af: de extra frames vóór en na het gebruikte gedeelte. Voeg waar mogelijk ook de brononderdelen toe, zodat de compositie kan worden aangepast.

Een illustratief voorbeeld van een overdrachtsnotitie is: “Compositie 014: gerenderd in Rec. 709 SDR; titel en overvloeieffect opgenomen; geen aanvullende transformatie van camerabeelden in log bedoeld; handles van 12 frames.” Dit is een voorbeeld van de informatie die je moet verstrekken, geen universeel exportvoorschrift. Vermeld de daadwerkelijke codering en handlelengte van je render.

Houd de codering van de gerenderde opname gescheiden van die van de cameraclips eronder. In Resolve Color Management beschrijft de invoertoewijzing de binnenkomende clip, bepaalt de tijdlijnruimte de werkverwerking en bepaalt de uitvoerruimte het gerenderde resultaat. Invoertoewijzingen kunnen per clip worden overschreven. Dat is van belang wanneer een tijdlijn zowel oorspronkelijke logopnamen als vervangingen met een vaste weergave bevat. Resolve-handleiding, hoofdstuk 9.

Gebruik een uitvoertag niet als vervanging voor een conversie. Color Space Tag en Gamma Tag in Advanced Settings van de render bepalen de ingesloten metadata voor ondersteunde formaten. Ze beschrijven de codering voor toepassingen die de bestanden verder verwerken. Een tag wijzigen is geen gedocumenteerde manier om een al gerenderde transformatie ongedaan te maken. Resolve-documentatie over kleurruimtemetadata in QuickTime.

Als de volledige montage als één film moet worden aangeleverd, spreek dan vóór het renderen de verwerking af. Een Rec. 709-film moet herkenbaar zijn als Rec. 709. Voor een log- of andere intermediaire overdracht is een geteste pijplijn nodig die die codering daadwerkelijk produceert. Een film die voor weergave is gerenderd krijgt niet de eigenschappen van een camera-origineel door die anders te labelen.

Controleer Fusion-composities bij de uitvoer, niet alleen in de viewer

Documenteer bij een Fusion-vervanging de verwerking van de compositie en de bedoelde uitvoer. De Fusion-handleiding maakt onderscheid tussen viewer-LUT’s om een beeld vooraf te bekijken en verwerking binnen de compositie. Een Gamut View LUT kan lineair materiaal weergeven in een beoogde kleurruimte voor weergave, terwijl de knooppuntenstructuur in lineair gamma blijft verwerken. De weergave in de viewer alleen bepaalt dus niet de codering van het gerenderde bestand. Fusion 21.1 Reference Manual, hoofdstukken 7 en 17.

Controleer het pad dat het uiteindelijke beeld produceert en importeer daarna opnieuw een korte gerenderde test. Behoud elke transformatie die nodig is om die uitvoer correct te coderen. Als de kleurinterpretatie onzeker blijft, los dat dan eerst op voor je alle composities rendert.

Verpak de referentie en test een representatief gedeelte

Exporteer een afzonderlijke referentiefilm met de beoogde timing en tijdelijke weergave. Kies in Final Cut Pro Optimized/Original in het menu View van de viewer voordat je File > Share > Export File gebruikt. Volgens Apple wordt met deze instelling geëxporteerd vanuit geoptimaliseerde media als die beschikbaar zijn, en anders vanuit de originelen. De instelling dwingt het gebruik van originele media niet af wanneer geoptimaliseerde media bestaan. Definitieve masterbestanden exporteren.

Behoud de begeleidende audio bij de referentie om de synchronisatie te kunnen controleren en geef duidelijk aan wat de functie ervan is. Als audio ook in Resolve wordt geïmporteerd, verandert de XML-importoptie voor gekoppelde meerkanaalsgroepen de trackindeling in Fairlight; deze bepaalt niet de kleurverwerking van het beeld. De XML- en Fairlight-importopties van Resolve.

Test vóór de overdracht van het volledige pakket een kort gedeelte met elk wezenlijk verschillend brontype en minstens één vervangende render. Volg deze diagnostische stappen:

  1. Controleer of de geïmporteerde clip naar het bedoelde bronbestand verwijst.
  2. Controleer het invoergamut en de invoergamma aan de hand van de vastgelegde broninformatie.
  3. Controleer de cameraverwerking, creatieve LUT’s en uitvoertransformaties op onbedoelde dubbele toepassingen.
  4. Controleer of de vervangende render wordt geïnterpreteerd volgens de eigen codering.
  5. Vergelijk de timing en compositie met de referentie en vergelijk daarna het uiterlijk met de bedoelde weergavetransformatie.
  6. Noteer uitzonderingen voordat je de workflow toepast op de volledige tijdlijn.

Lever de geteste FCPXML, originele media, uitzonderingsrenders, referentiefilm en een beknopte notitie over de kleurpijplijn samen aan. De overdracht is klaar wanneer een andere editor zonder giswerk kan vaststellen wat elk bestand bevat, de montage kan reconstrueren en broncodering van tijdelijke weergave kan onderscheiden.

Bronnen