För att lämna över multikamera-ljud som en AAF från DaVinci Resolve på Mac visar du först de nödvändiga källkanalerna på leveranstidslinjen, plattar sedan till en kopia och exporterar med förinställningen Pro Tools. Kontrollera varje kanal innan du skickar paketet.

Det här arbetsflödet är avsett för en redigerare som behöver leverera separata, redigerbara mikrofoninspelningar till en ljudredigerare. Det använder Blackmagics dokumenterade exportprocedur för Resolve 20 och förklarar kanalalternativen som introducerades i Resolve 19.1, 20 och 21. Vilka menyer som finns beror på vilken version du har installerad; versionsskillnaderna nedan spelar roll.

Vilken ljudinställning för multikamera bevarar de kanaler du behöver?

Börja med att ta reda på hur multikameran skapades. Blackmagic dokumenterar olika sätt att representera ljudet, och dessa inställningar avgör vilka källspår du kan komma åt före exporten.

Version och inställning Dokumenterat beteende Konsekvens för överlämningen
Resolve 19.1: Use source audio channels Gör den enskilda spåren och kanalerna för källvinkeln tillgängliga med källspårets format. Om du inaktiverar alternativet placeras multikamera-ljudet på ett adaptivt spår. Kontrollera kanalernas tilldelningar i stället för att bedöma innehållet utifrån antalet synliga spår.
Resolve 20: Reference Audio/Angle 1 Använder den första vinkeln som bara innehåller ljud som referens, eller den första vinkeln om det inte finns någon sådan ljudvinkel. Kontrollera att referensen innehåller inspelningarna som ska levereras.
Resolve 21: All Angles Tar med ljudspåren från varje vinkel när multikameran skapas. Användbart när överlämningen kräver ljud som spelats in med flera kameror eller inspelare.

Dessa skillnader beskrivs i de officiella Resolve 19.1 New Features Guide, Resolve 20 New Features Guide och Resolve 21 New Features Guide.

Resolve 21-guiden ger ett konkret exempel: fyra ljudspår på vinkel A plus fem på vinkel B ger nio tillgängliga spår med All Angles. Det beskriver vad som finns tillgängligt inne i multikameran. Det visar inte att en befintlig redigering med en annan konfiguration automatiskt återställer de nio spåren vid export. Kontrollera skapandeinställningarna och leveransförberedelserna separat. Resolve 21 New Features Guide, sida 72.

Skapa en kanallista innan du ändrar tidslinjen

Gör en kort lista över vad mottagaren ska få. Notera källfilnamn och kanalnummer tillsammans med tydliga spårnamn. Då har du något konkret att jämföra med den importerade AAF-filen.

Anta till exempel att en syntetisk demonstrationsinspelning innehåller fyra monokanaler. Följande är en illustrativ leveransplan, inte en beskrivning av Resolves automatiska mappning:

Källkanal Inspelning Avsett leveransspår
1 Guide-mix Guide Mix, om den efterfrågas
2 Mikrofon A Mic A
3 Mikrofon B Mic B
4 Rums-mikrofon Room Mic

Om ljudredigeraren efterfrågar de tre enskilda mikrofonerna uppfyller en leverans som bara innehåller guide-mixen inte listan, även om den låter komplett. Omvänt är fyra synliga spår inte tillräckliga bevis om alla fyra spelar upp samma källkanal.

Välj ett representativt testavsnitt där det är lätt att skilja mikrofonerna åt. Lyssna separat på varje avsett leveransspår och anteckna dess tilldelning. Ta med ett avsnitt efter ett byte av ljudvinkel om redigeringen innehåller ett sådant. Den här lyssningskontrollen är en redaktionell rekommendation: den hjälper till att upptäcka upprepade mappningar som spårnamnen ensamma kan dölja.

Visa de nödvändiga kanalerna och platta sedan till en kopia

För multikameraklipp med stöd för källkanaler granskar du Audio Configuration på fliken File i Inspector. Resolve erbjuder också ett alternativt sätt att välja monokanaler via tidslinjeklippets snabbmeny. Command plus högerklick ger direkt åtkomst. Kontrollerna väljer kanaler som är tillgängliga från källvinkeln; de innebär inte att alla andra vinklar har lagts till i redigeringen. Resolve 19.1 New Features Guide, sidorna 16–17.

För en Resolve 20-multikamera med referensljud kommer du på liknande sätt åt underliggande kanaler i referensljudvinkeln med Command plus högerklick. Kontrollera den vinkeln innan du drar slutsatsen att en mikrofon saknas. Resolve 20 New Features Guide, sida 56.

Förbered en separat tidslinjeförekomst för varje inspelning som ska förbli självständigt redigerbar. Om du duplicerar en befintlig monoljudredigering till ett annat monospår tilldelar du den avsedda alternativa källkanalen och lyssnar igen. Behåll den ursprungliga tajmingen och längden, och ge varje spår ett tydligt namn. Det här är en förberedelsestrategi som utgår från de dokumenterade kanalvalskontrollerna.

Om den inspelning du behöver hör till en annan vinkel eller saknas i listan över tillgängliga kanaler går du tillbaka till originalkällan. I Resolve 21 dokumenteras Clip > Match Frame to Source Clip som en funktion som automatiskt hittar den underliggande källan till ett multikamera- eller sammansatt klipp. Använd den för att identifiera den valda källan och återskapa sedan det saknade ljudet utifrån redigeringens tajming. Kontrollera synkroniseringen. Funktionen hittar källan; den är inte ett dokumenterat kommando för att ta fram alla oanvända inspelningar. Resolve 21 New Features Guide, sida 72.

När kanallistan är uppfylld duplicerar du tidslinjen. Markera multikameraklippen i leveranskopian och välj Clip > Flatten Multicam Clip. Blackmagic förklarar att utplattning ersätter multikameraklippen med deras aktiva vinklar och tar bort möjligheten att växla till alternativa vinklar i de utplattade klippen. Därför kan utplattning i sig inte fungera som en instruktion om att återställa varje mikrofon. The Editor’s Guide to DaVinci Resolve 20, sida 213.

Exportera den förberedda tidslinjen med förinställningen Pro Tools

Blackmagics utbildningsguide för Resolve 20 beskriver följande exportväg:

  1. Öppna leveranstidslinjen och gå till sidan Deliver.
  2. Välj förinställningen Pro Tools i Render Settings.
  3. Ange utdatamålet med Browse bredvid Location.
  4. På fliken Audio väljer du Linear PCM för okomprimerat WAV-ljud.
  5. Ange önskat antal bildrutehandtag och välj Add to Render Queue.
  6. Rendera jobbet i kön.

Förinställningen skapar en AAF-fil och tillhörande media. Leverera hela paketet. The Editor’s Guide to DaVinci Resolve 20, sidorna 548–553.

Använd en särskild utdatamapp så att de genererade filerna blir enkla att identifiera. Kom överens med mottagaren om samplingsfrekvens, bitdjup, handtagslängd och format för referensvideon innan du renderar. Det här är leveransval; exempelinställningarna i utbildningsguiden är inte universella krav.

Om mottagaren vill ha en referensfilm med synlig tidslinjetidskod dokumenteras kontrollerna Workspace > Data Burn-In och Record Timecode. Kontrollera att filmen och AAF-filen omfattar samma redigering. The Editor’s Guide to DaVinci Resolve 20.

Beräkna handtagen utifrån den faktiska bildfrekvensen

Handtag ger extra material runt en redigeringspunkt. När exportkontrollen efterfrågar bildrutor beräknar du värdet utifrån önskad längd i stället för att kopiera ett tal från ett annat projekt.

För ett illustrativt handtag på fem sekunder vid exakt 24 fps anger du 120 bildrutor: fem gånger 24. Vid exakt 25 fps kräver fem sekunder 125 bildrutor. Det här är räkneexempel, inte rekommenderade miniminivåer. För bråkdelade bildfrekvenser kommer du överens med mottagaren om ett lämpligt heltalsvärde och kontrollerar tillgängligt källmaterial vid inspelningens gränser.

Håll redigerbara kanaler åtskilda från mixat ljud

Fairlights verktyg för studsning och ljudfilexport är avsedda för en annan typ av leverans. Blackmagic dokumenterar att studsning skapar en ny ljudfil och att arbetsflödet Export Audio Files kan exportera studsar som flerkanalsfiler. Dessa funktioner är användbara när mottagaren efterfrågar renderade spår eller mixar. The Fairlight Audio Guide to DaVinci Resolve 20.

För den här AAF-överlämningen använder du kanallistan för att avgöra om en studsning passar. Om mottagaren behöver justera Mikrofon A och Mikrofon B separat motverkar en enda kombinerad inspelning det kravet. Om en bearbetad referens är användbar märker du den separat och förklarar vad den innehåller.

Kontrollera AAF-filen genom att importera den och lyssna

I ett nytt Resolve-projekt väljer du File > Import > Timeline och markerar den exporterade AAF-filen. Blackmagics utbildningsguide använder den här återimportproceduren för att granska den exporterade tidslinjen. En lyckad återimport i Resolve är en användbar lokal kontroll; ordna också ett test i mottagarprogrammet. The Editor’s Guide to DaVinci Resolve 20, sidorna 608–613.

Jämför importen med din checklista:

  • Spela upp varje mikrofon separat och bekräfta att den innehåller den avsedda inspelningen.
  • Kontrollera början, ett avsnitt i mitten och slutet mot referensfilmen.
  • Granska byten av ljudvinkel och återskapade avsnitt noggrant.
  • Förläng ett testklipps gräns för att kontrollera tillgängligt handtagsmaterial.
  • Bekräfta att alla nödvändiga mediefiler följer med AAF-filen.
  • Notera eventuell avsiktligt renderad bearbetning eller utelämnade guidesspår.

Om en kanal saknas går du tillbaka till den förberedda leveranstidslinjen och granskar dess källtilldelning. Om rätt kanal finns men spelas upp vid fel tidpunkt granskar du återskapandet och synkroniseringen. Ändrade exportinställningar kan inte ersätta en korrigering av ljudet som representeras på tidslinjen.

Om redigeringen i stället finns i Adobe Premiere

Premiere har egna AAF-kontroller; leta inte efter de etiketterna i Resolve. Adobes aktuella instruktioner använder File > Export > AAF och rekommenderar att du aktiverar Breakout to Mono för Pro Tools. Det här renderar nytt monoljud och delar stereoklipp i vänster och höger spår. Export AAF files.

Adobe dokumenterar också Separate Audio, Broadcast Wave, Trim Audio Files och Handle Frames. Separat ljud bevarar mer metadata än inbäddning, och Broadcast Wave kan innehålla iXML-metadata. Sammanfogade klipp stöds inte och måste delas upp före export. Adobe anger kompatibilitet med Avid Media Composer och Pro Tools, men uppger att andra AAF-importörer inte har testats. Tänk på de här begränsningarna när du planerar en överlämning. Adobes AAF-exportdokumentation.

Överlämningen är klar när det importerade paketet innehåller de efterfrågade inspelningarna på rätt positioner, med användbara mediefiler och tydligt identifierade kanaler. Behåll den redigerbara multikameratidslinjen tillsammans med leveranskopian så att senare bildändringar kan förberedas utan att originalredigeringen behöver byggas upp på nytt.

Källor