Um Multicam-Audio aus DaVinci Resolve auf dem Mac als AAF zu übergeben, machen Sie zunächst die benötigten Quellkanäle in der Timeline für die Übergabe verfügbar. Erstellen Sie anschließend eine abgeflachte Kopie und exportieren Sie sie mit der Pro Tools-Vorgabe. Prüfen Sie vor dem Versand des Pakets jeden Kanal.

Dieser Arbeitsablauf richtet sich an Schnitteditoren, die separat bearbeitbare Mikrofonaufnahmen an einen Toneditor übergeben müssen. Er verwendet das von Blackmagic dokumentierte Exportverfahren für Resolve 20 und erläutert die Kanaloptionen, die mit Resolve 19.1, 20 und 21 eingeführt wurden. Welche Menüs verfügbar sind, hängt von der installierten Version ab; die Versionsunterschiede weiter unten sind wichtig.

Welche Multicam-Audioeinstellung erhält die benötigten Kanäle?

Ermitteln Sie zunächst, wie die Multicam erstellt wurde. Blackmagic dokumentiert verschiedene Möglichkeiten, das Audio darin darzustellen. Diese Einstellungen bestimmen, auf welche Quellspuren Sie vor dem Export zugreifen können.

Version und Einstellung Dokumentiertes Verhalten Bedeutung für die Übergabe
Resolve 19.1: Use source audio channels Macht die einzelnen Spuren und Kanäle des Quellwinkels im Quellspurformat zugänglich. Wird die Option deaktiviert, liegt das Multicam-Audio auf einer adaptiven Spur. Prüfen Sie die Kanalzuweisungen, statt den Inhalt anhand der Anzahl sichtbarer Spuren zu beurteilen.
Resolve 20: Reference Audio/Angle 1 Verwendet den ersten reinen Audiowinkel als Referenz oder, wenn es keinen solchen gibt, den ersten Winkel. Prüfen Sie, ob diese Referenz die für die Übergabe benötigten Aufnahmen enthält.
Resolve 21: All Angles Bezieht beim Erstellen der Multicam die Audiospuren aller Winkel ein. Nützlich, wenn für die Übergabe Audio benötigt wird, das mit mehreren Kameras oder Rekordern aufgenommen wurde.

Diese Unterschiede gehen aus den offiziellen Resolve 19.1 New Features Guide, Resolve 20 New Features Guide und Resolve 21 New Features Guide hervor.

Die Resolve-21-Anleitung enthält ein konkretes Beispiel: Vier Audiospuren auf Winkel A und fünf auf Winkel B ergeben mit All Angles neun verfügbare Spuren. Das belegt die Verfügbarkeit innerhalb der Multicam. Es bedeutet nicht, dass beim Export eines bestehenden Schnitts mit anderen Einstellungen automatisch alle neun Spuren wiederhergestellt werden. Prüfen Sie die Erstellungseinstellungen und die Vorbereitung der Übergabe getrennt. Resolve 21 New Features Guide, Seite 72.

Erstellen Sie vor Änderungen an der Timeline eine Kanalliste

Erstellen Sie eine kurze Übersicht darüber, was der Empfänger erhalten soll. Notieren Sie neben gut lesbaren Spurnamen auch die Quelldateinamen und Kanalnummern. So können Sie den importierten AAF konkret damit vergleichen.

Angenommen, eine synthetische Demonstrationsaufnahme enthält vier Monokanäle. Der folgende Plan ist ein Beispiel für eine Übergabe und beschreibt nicht die automatische Zuordnung in Resolve:

Quellkanal Aufnahme Vorgesehene Übergabespur
1 Guide-Mix Guide Mix, falls angefordert
2 Mikrofon A Mic A
3 Mikrofon B Mic B
4 Raummikrofon Room Mic

Wenn der Toneditor die drei einzelnen Mikrofone anfordert, genügt eine Übergabe, die nur den Guide-Mix enthält, dieser Liste nicht, selbst wenn sie vollständig klingt. Umgekehrt sind vier sichtbare Spuren kein ausreichender Beleg, wenn auf allen vier derselbe Quellkanal wiedergegeben wird.

Wählen Sie eine repräsentative Testpassage, in der sich die Mikrofone gut unterscheiden lassen. Hören Sie jede vorgesehene Übergabespur einzeln ab und notieren Sie ihre Zuordnung. Enthält Ihr Schnitt einen Wechsel des Audiowinkels, beziehen Sie auch eine Passage danach ein. Diese Hörprüfung ist eine redaktionelle Empfehlung: Sie hilft, wiederholte Zuordnungen zu erkennen, die allein anhand der Spurnamen verborgen bleiben können.

Machen Sie die benötigten Kanäle verfügbar und flachen Sie dann eine Kopie ab

Prüfen Sie bei Multicams mit unterstützten Quellkanälen im Inspector auf der Registerkarte File die Audio Configuration. Resolve bietet außerdem die Möglichkeit, alternative Monokanäle über das Kontextmenü des Timeline-Clips auszuwählen; mit Command und Rechtsklick gelangen Sie direkt dorthin. Diese Steuerelemente wählen Kanäle aus, die im Quellwinkel verfügbar sind. Sie bedeuten nicht, dass alle anderen Winkel zum Schnitt hinzugefügt wurden. Resolve 19.1 New Features Guide, Seiten 16–17.

Bei einer Multicam mit Referenzaudio in Resolve 20 gelangen Sie mit Command und Rechtsklick ebenfalls zu den zugrunde liegenden Kanälen im Referenzaudiowinkel. Prüfen Sie diesen Winkel, bevor Sie annehmen, dass ein fehlendes Mikrofon nicht verfügbar ist. Resolve 20 New Features Guide, Seite 56.

Erstellen Sie für jede Aufnahme, die unabhängig bearbeitbar bleiben muss, ein separates Vorkommen in der Timeline. Wenn Sie einen bestehenden Mono-Audioschnitt auf eine weitere Monospur duplizieren, weisen Sie den vorgesehenen alternativen Quellkanal zu und hören Sie erneut hinein. Behalten Sie das ursprüngliche Timing und die Dauer bei und benennen Sie jede Spur eindeutig. Diese Vorbereitungsstrategie leitet sich aus den dokumentierten Steuerelementen zur Kanalauswahl ab.

Gehört die benötigte Aufnahme zu einem anderen Winkel oder fehlt sie in der Liste der zugänglichen Kanäle, kehren Sie zur Originalquelle zurück. Resolve 21 dokumentiert Clip > Match Frame to Source Clip, womit die zugrunde liegende Quelle eines Multicam- oder Compound-Clips automatisch gefunden wird. Verwenden Sie die Funktion, um die ausgewählte Quelle zu ermitteln, und rekonstruieren Sie dann fehlendes Audio passend zum Timing des Schnitts. Prüfen Sie die Synchronisierung. Das Werkzeug dient zum Auffinden der Quelle; es ist kein dokumentierter Befehl, um alle nicht verwendeten Aufnahmen hinzuzufügen. Resolve 21 New Features Guide, Seite 72.

Sobald die Kanalliste erfüllt ist, duplizieren Sie die Timeline. Wählen Sie in der Übergabekopie die Multicam-Clips aus und wählen Sie Clip > Flatten Multicam Clip. Blackmagic erklärt, dass beim Abflachen Multicams durch ihre aktiven Winkel ersetzt werden und die Möglichkeit entfällt, in diesen abgeflachten Clips zu alternativen Winkeln zu wechseln. Das Abflachen allein ist daher keine Anweisung, alle Mikrofone wiederherzustellen. The Editor’s Guide to DaVinci Resolve 20, Seite 213.

Exportieren Sie die vorbereitete Timeline mit der Pro-Tools-Vorgabe

Die Resolve-20-Schulungsanleitung von Blackmagic dokumentiert diesen Exportweg:

  1. Öffnen Sie die Übergabe-Timeline und wechseln Sie zur Seite Deliver.
  2. Wählen Sie in Render Settings die Vorgabe Pro Tools.
  3. Legen Sie mit Browse neben Location den Ausgabeordner fest.
  4. Wählen Sie auf der Registerkarte Audio die Option Linear PCM für unkomprimiertes WAV-Audio.
  5. Legen Sie die benötigten Frame-Handles fest und wählen Sie Add to Render Queue.
  6. Rendern Sie den Auftrag in der Warteschlange.

Die Vorgabe erstellt eine AAF-Datei und die zugehörigen Medien. Übergeben Sie das Paket als Ganzes. The Editor’s Guide to DaVinci Resolve 20, Seiten 548–553.

Verwenden Sie einen eigenen Ausgabeordner, damit die erzeugten Dateien leicht zu finden sind. Stimmen Sie Abtastrate, Bittiefe, Handle-Dauer und Referenzvideoformat vor dem Rendern mit dem Empfänger ab. Das sind Übergabeparameter; die Beispieleinstellungen in der Schulungsanleitung sind keine allgemeingültigen Anforderungen.

Wenn der Empfänger einen Referenzfilm mit sichtbarem Timeline-Timecode anfordert, lauten die dokumentierten Steuerelemente Workspace > Data Burn-In und Record Timecode. Prüfen Sie, ob Film und AAF denselben Schnitt abdecken. The Editor’s Guide to DaVinci Resolve 20.

Berechnen Sie die Handles anhand der tatsächlichen Bildrate

Handles liefern zusätzliches Material rund um einen Schnitt. Wenn das Exportsteuerelement nach Frames fragt, berechnen Sie den Wert anhand der angeforderten Dauer, statt eine Zahl aus einem anderen Projekt zu übernehmen.

Für ein beispielhaftes Handle von fünf Sekunden bei exakt 24 fps geben Sie 120 Frames ein: fünf mal 24. Bei exakt 25 fps sind für fünf Sekunden 125 Frames erforderlich. Dies sind Rechenbeispiele und keine empfohlenen Mindestwerte. Stimmen Sie sich bei gebrochenen Bildraten mit dem Empfänger auf einen geeigneten ganzzahligen Frame-Wert ab und prüfen Sie das verfügbare Quellmaterial an den Aufnahmegrenzen.

Halten Sie bearbeitbare Kanäle von gerendertem Audio getrennt

Die Bounce- und Audioexportwerkzeuge von Fairlight dienen einer anderen Art der Übergabe. Blackmagic dokumentiert, dass beim Bouncen eine neue Audiodatei erstellt wird. Mit dem Arbeitsablauf Export Audio Files lassen sich gebouncte Mischungen als Mehrkanaldateien exportieren. Diese Funktionen sind nützlich, wenn der Empfänger gerenderte Spuren oder Mischungen anfordert. The Fairlight Audio Guide to DaVinci Resolve 20.

Verwenden Sie für diese AAF-Übergabe die Kanalliste, um zu entscheiden, ob ein Bounce sinnvoll ist. Wenn der Empfänger Mikrofon A und Mikrofon B unabhängig voneinander anpassen muss, würde eine einzelne kombinierte Aufnahme diese Anforderung zunichtemachen. Ist eine bearbeitete Referenz nützlich, kennzeichnen Sie sie separat und erläutern Sie ihren Inhalt.

Prüfen Sie die AAF durch Importieren und Abhören

Wählen Sie in einem neuen Resolve-Projekt File > Import > Timeline und wählen Sie die exportierte AAF aus. Die Schulungsanleitung von Blackmagic verwendet diesen erneuten Import, um die exportierte Timeline zu prüfen. Ein erfolgreicher erneuter Import in Resolve ist eine nützliche lokale Kontrolle. Planen Sie außerdem einen Test in der Anwendung des Empfängers ein. The Editor’s Guide to DaVinci Resolve 20, Seiten 608–613.

Vergleichen Sie den Import mit Ihrer Kanalliste:

  • Schalten Sie jedes benötigte Mikrofon solo und bestätigen Sie, dass die vorgesehene Aufnahme wiedergegeben wird.
  • Prüfen Sie Anfang, Mitte und Ende anhand des Referenzfilms.
  • Kontrollieren Sie Wechsel des Audiowinkels und rekonstruierte Abschnitte besonders sorgfältig.
  • Verlängern Sie testweise die Grenze eines Clips, um das verfügbare Handle-Material zu prüfen.
  • Bestätigen Sie, dass alle benötigten Mediendateien der AAF beiliegen.
  • Notieren Sie alle absichtlich gerenderten Bearbeitungen oder ausgelassenen Guide-Spuren.

Fehlt ein Kanal, kehren Sie zur vorbereiteten Übergabe-Timeline zurück und prüfen Sie seine Quellzuweisung. Ist der richtige Kanal vorhanden, wird aber zum falschen Zeitpunkt wiedergegeben, prüfen Sie die Rekonstruktion und Synchronisierung. Eine Änderung der Exporteinstellungen kann die Korrektur des in der Timeline dargestellten Audios nicht ersetzen.

Wenn der Schnitt stattdessen in Adobe Premiere liegt

Premiere verfügt über eigene AAF-Steuerelemente. Suchen Sie nicht in Resolve nach diesen Bezeichnungen. Adobes aktuelle Anleitung verwendet File > Export > AAF und empfiehlt, für Pro Tools Breakout to Mono zu aktivieren. Dadurch wird neues Mono-Audio gerendert und Stereoclips werden in linke und rechte Spuren aufgeteilt. Export AAF files.

Adobe dokumentiert außerdem Separate Audio, Broadcast Wave, Trim Audio Files und Handle Frames. Bei separatem Audio bleiben mehr Metadaten erhalten als beim Einbetten; Broadcast Wave kann iXML-Metadaten enthalten. Zusammengeführte Clips werden nicht unterstützt und müssen vor dem Export wieder getrennt werden. Adobe nennt die Kompatibilität mit Avid Media Composer und Pro Tools und erklärt, dass andere AAF-Importer nicht getestet wurden. Berücksichtigen Sie diese Einschränkungen bei der Planung der Übergabe. Adobes AAF-Exportdokumentation.

Schließen Sie die Übergabe ab, wenn das importierte Paket die angeforderten Aufnahmen an den richtigen Positionen und mit verwendbaren Medien sowie eindeutig gekennzeichneten Kanälen enthält. Bewahren Sie die bearbeitbare Multicam-Timeline neben der Übergabekopie auf, damit spätere Bildänderungen vorbereitet werden können, ohne den ursprünglichen Schnitt neu aufzubauen.

Quellen