Чтобы передать звук мультикамерной съёмки в формате AAF из DaVinci Resolve на Mac, сначала откройте нужные исходные каналы на монтажной тайм-линии для передачи, затем сведите дубликат и выполните экспорт с помощью пресета Pro Tools. Перед отправкой пакета проверьте каждый канал.

Этот рабочий процесс предназначен для монтажёра, которому нужно передать звукорежиссёру отдельные записи с микрофонов, доступные для независимого редактирования. Он основан на документированной Blackmagic процедуре экспорта из Resolve 20 и описывает параметры каналов, появившиеся в Resolve 19.1, 20 и 21. Наличие пунктов меню зависит от установленной версии; различия между версиями, приведённые ниже, имеют значение.

Какой параметр звука мультикамерной съёмки сохраняет нужные каналы?

Сначала выясните, как была создана мультикамера. Blackmagic документирует различные способы представления звука, и именно эти параметры определяют, к каким исходным дорожкам можно получить доступ перед экспортом.

Версия и параметр Документированное поведение Значение для передачи
Resolve 19.1: Use source audio channels Делает доступными отдельные дорожки и каналы выбранного исходного ракурса, используя формат исходной дорожки. При отключении звук мультикамеры размещается на адаптивной дорожке. Проверяйте назначение каналов, а не судите о содержимом по числу видимых дорожек.
Resolve 20: Reference Audio/Angle 1 Использует первый ракурс только со звуком в качестве эталонного либо первый ракурс, если такого аудиоракурса нет. Убедитесь, что этот эталонный ракурс содержит записи, необходимые для передачи.
Resolve 21: All Angles При создании мультикамеры включает звуковые дорожки со всех ракурсов. Полезно, если для передачи нужен звук, записанный несколькими камерами или рекордерами.

Эти различия описаны в официальных документах Resolve 19.1 New Features Guide, Resolve 20 New Features Guide и Resolve 21 New Features Guide.

В руководстве Resolve 21 приведён конкретный пример: четыре звуковые дорожки на ракурсе A и пять на ракурсе B дают девять доступных дорожек при выборе All Angles. Здесь описана доступность дорожек внутри мультикамеры. Это не означает, что экспорт уже смонтированного проекта с другими настройками автоматически восстановит все девять дорожек. Рассматривайте параметры создания мультикамеры и подготовку передачи как отдельные проверки. Resolve 21 New Features Guide, стр. 72.

Составьте список каналов до изменения тайм-линии

Составьте краткий перечень того, что должен получить адресат. Используйте имена исходных файлов и номера каналов вместе с понятными названиями дорожек. Так у вас будет конкретный список для сравнения с импортированным AAF.

Например, пусть синтетическая демонстрационная запись содержит четыре монофонических канала. Ниже приведён пример плана передачи, а не описание автоматического сопоставления каналов в Resolve:

Исходный канал Запись Дорожка для передачи
1 Микс-подсказка Микс-подсказка, если запрошено
2 Микрофон A Микрофон A
3 Микрофон B Микрофон B
4 Микрофон помещения Микрофон помещения

Если звукорежиссёр запросил три отдельных микрофона, передача только микса-подсказки не соответствует этому списку, даже если запись звучит полноценно. И наоборот, наличие четырёх видимых дорожек не доказывает, что на всех четырёх звучат разные исходные каналы.

Выберите показательный фрагмент, где микрофоны легко различить. Прослушайте отдельно каждую дорожку, предназначенную для передачи, и запишите её назначение. Если в монтаже есть смена аудиоракурса, включите фрагмент после неё. Такая проверка на слух — рекомендация для монтажа: она помогает обнаружить повторяющиеся назначения, которые могут быть незаметны по одним только названиям дорожек.

Откройте нужные каналы, затем сведите дубликат

Для поддерживаемых мультикамер с исходными каналами проверьте Audio Configuration на вкладке File в Inspector. В Resolve также можно выбрать альтернативные моноканалы через контекстное меню клипа на тайм-линии: сочетание Command и щелчка правой кнопкой мыши открывает прямой доступ к этим настройкам. Эти элементы управления выбирают каналы, доступные в исходном ракурсе; это не означает, что в монтаж добавлены все остальные ракурсы. Resolve 19.1 New Features Guide, стр. 16–17.

Для мультикамеры с эталонным звуком в Resolve 20 сочетание Command и щелчка правой кнопкой мыши также открывает исходные каналы эталонного аудиоракурса. Проверьте этот ракурс, прежде чем считать отсутствующий микрофон недоступным. Resolve 20 New Features Guide, стр. 56.

Подготовьте на отдельной копии тайм-линии отдельное вхождение для каждой записи, которая должна остаться доступной для независимого редактирования. Если вы дублируете существующий монофонический аудиомонтаж на другую монофоническую дорожку, назначьте нужный альтернативный исходный канал и прослушайте его ещё раз. Сохраните исходный тайминг и длительность, а дорожкам присвойте однозначные названия. Это способ подготовки, основанный на документированных элементах управления выбором каналов.

Если нужная запись относится к другому ракурсу или отсутствует в списке доступных каналов, вернитесь к исходнику. В Resolve 21 команда Clip > Match Frame to Source Clip автоматически находит исходный источник мультикамерного или составного клипа. Используйте её, чтобы определить выбранный источник, а затем восстановите недостающий звук в соответствии с таймингом монтажа и проверьте синхронизацию. Эта команда помогает найти источник, но не предназначена для расширения набора до всех неиспользованных записей. Resolve 21 New Features Guide, стр. 72.

Когда список каналов выполнен, дублируйте тайм-линию. Выберите мультикамерные клипы в копии для передачи и выполните Clip > Flatten Multicam Clip. Blackmagic поясняет, что сведение заменяет мультикамеры активными ракурсами и удаляет возможность переключения на альтернативные ракурсы в сведённых клипах. Поэтому одно лишь сведение не означает, что нужно восстановить каждый микрофон. The Editor’s Guide to DaVinci Resolve 20, стр. 213.

Экспортируйте подготовленную тайм-линию с пресетом Pro Tools

В учебном руководстве Blackmagic для Resolve 20 описан следующий путь экспорта:

  1. Откройте тайм-линию для передачи и перейдите на страницу Deliver.
  2. В Render Settings выберите пресет Pro Tools.
  3. Укажите папку вывода, нажав Browse рядом с Location.
  4. На вкладке Audio выберите Linear PCM для несжатого звука WAV.
  5. Установите нужную длительность фреймовых ручек и нажмите Add to Render Queue.
  6. Запустите рендер поставленного в очередь задания.

Пресет создаёт AAF и связанные с ним медиафайлы. Передавайте весь пакет целиком. The Editor’s Guide to DaVinci Resolve 20, стр. 548–553.

Используйте отдельную папку вывода, чтобы созданные файлы было легко найти. До рендеринга согласуйте с адресатом частоту дискретизации, разрядность, длительность ручек и формат видео для справки. Это параметры передачи; настройки из примера в учебном руководстве не являются универсальными требованиями.

Если адресату нужен справочный фильм с видимым таймкодом тайм-линии, используйте документированные элементы управления Workspace > Data Burn-In и Record Timecode. Убедитесь, что фильм и AAF охватывают один и тот же монтаж. The Editor’s Guide to DaVinci Resolve 20.

Рассчитайте длительность ручек исходя из фактической частоты кадров

Ручки дают дополнительный материал до и после монтажной склейки. Если в параметрах экспорта нужно указать число кадров, рассчитайте его по запрошенной длительности, а не копируйте значение из другого проекта.

Для примера: ручка длительностью ровно пять секунд при частоте 24 кадра/с — это 120 кадров: пять умножить на 24. При частоте ровно 25 кадров/с для пяти секунд потребуется 125 кадров. Это арифметические примеры, а не рекомендуемые минимальные значения. Для дробной частоты кадров согласуйте с адресатом подходящее целое число кадров и проверьте, достаточно ли исходного материала у границ записи.

Различайте редактируемые каналы и сведённый звук

Инструменты сведения и экспорта аудиофайлов в Fairlight предназначены для другой задачи передачи. Blackmagic поясняет, что сведение создаёт новый аудиофайл, а рабочий процесс Export Audio Files позволяет экспортировать сведённые миксы в виде многоканальных файлов. Эти операции полезны, если адресату нужны готовые дорожки или миксы. The Fairlight Audio Guide to DaVinci Resolve 20.

Для этой передачи AAF используйте список каналов, чтобы решить, подходит ли сведение. Если адресату нужно независимо регулировать микрофоны A и B, замена их одной объединённой записью не выполнит это требование. Если полезен обработанный справочный звук, пометьте его отдельно и укажите, что в нём содержится.

Проверьте AAF импортом и прослушиванием

В новом проекте Resolve выберите File > Import > Timeline и укажите экспортированный AAF. В учебном руководстве Blackmagic этот импорт используется для проверки экспортированной тайм-линии. Успешный повторный импорт в Resolve — полезная локальная проверка; также проведите тест в программе, где пакет будет использоваться. The Editor’s Guide to DaVinci Resolve 20, стр. 608–613.

Сравните импорт со своим списком:

  • Включите соло каждой нужной микрофонной дорожки и убедитесь, что воспроизводится нужная запись.
  • Сверьте начало, средний фрагмент и конец с фильмом для справки.
  • Внимательно проверьте смены аудиоракурсов и восстановленные участки.
  • Удлините границу тестового клипа, чтобы проверить доступный материал ручек.
  • Убедитесь, что к AAF приложен каждый нужный медиафайл.
  • Отметьте любую намеренно обработанную сведённую дорожку или пропущенные дорожки-подсказки.

Если канал отсутствует, вернитесь к подготовленной тайм-линии для передачи и проверьте его исходное назначение. Если нужный канал присутствует, но звучит не в тот момент, проверьте восстановленный фрагмент и синхронизацию. Изменение настроек экспорта не заменит исправление звука, представленного на тайм-линии.

Если монтаж сделан в Adobe Premiere

В Premiere есть собственные параметры AAF; не ищите эти пункты в Resolve. Согласно актуальным инструкциям Adobe, нужно выбрать File > Export > AAF и для Pro Tools включить параметр Breakout to Mono. При этом создаётся новый монофонический звук, а стереоклипы разделяются на левую и правую дорожки. Экспорт файлов AAF.

Adobe также описывает параметры Separate Audio, Broadcast Wave, Trim Audio Files и Handle Frames. При раздельном экспорте звука сохраняется больше метаданных, чем при встраивании; Broadcast Wave может включать метаданные iXML. Объединённые клипы не поддерживаются — перед экспортом их нужно разъединить. Adobe указывает совместимость с Avid Media Composer и Pro Tools, отмечая, что работа с другими программами импорта AAF не тестировалась. Учитывайте эти ограничения при подготовке передачи. Документация Adobe по экспорту AAF.

Передача завершена, когда в импортированном пакете есть нужные записи в правильных позициях, пригодные для работы медиафайлы и понятные названия каналов. Сохраните монтажную тайм-линию мультикамеры рядом с копией для передачи: так вы сможете подготовить будущие изменения изображения, не восстанавливая исходный монтаж.

Источники