Pour livrer l’audio multicam au format AAF depuis DaVinci Resolve sur Mac, exposez d’abord les canaux source requis dans la timeline de livraison, puis aplatissez une copie et exportez-la avec le préréglage Pro Tools. Vérifiez chaque canal avant d’envoyer le dossier.

Ce flux de travail s’adresse à un monteur qui doit fournir à un monteur son des enregistrements de microphones modifiables séparément. Il s’appuie sur la procédure d’exportation de Resolve 20 documentée par Blackmagic et explique les options de canaux introduites dans Resolve 19.1, 20 et 21. La disponibilité des menus dépend de la version installée ; les distinctions entre versions ci-dessous sont importantes.

Quel réglage audio multicam préserve les canaux dont vous avez besoin ?

Commencez par déterminer comment le multicam a été créé. Blackmagic documente différentes façons de représenter son audio, et ces réglages déterminent les pistes source auxquelles vous pouvez accéder avant l’exportation.

Version et réglage Comportement documenté Conséquence pour la livraison
Resolve 19.1 : Use source audio channels Rend accessibles les pistes et canaux individuels de l’angle source, selon le format de piste de la source. Si cette option est désactivée, l’audio multicam est placé sur une piste adaptative. Inspectez l’affectation des canaux au lieu de vous fier au nombre de pistes visibles pour en juger le contenu.
Resolve 20 : Reference Audio/Angle 1 Utilise comme référence le premier angle audio uniquement, ou le premier angle s’il n’existe aucun angle audio uniquement. Vérifiez que cette référence contient les enregistrements requis pour la livraison.
Resolve 21 : All Angles Inclut les pistes audio de chaque angle lors de la création du multicam. Utile lorsque la livraison doit inclure l’audio enregistré par plusieurs caméras ou enregistreurs.

Ces distinctions proviennent des guides officiels Resolve 19.1 New Features Guide, Resolve 20 New Features Guide et Resolve 21 New Features Guide.

Le guide Resolve 21 donne un exemple concret : quatre pistes audio sur l’angle A et cinq sur l’angle B donnent accès à neuf pistes avec All Angles. Cela documente leur disponibilité dans le multicam. Cela ne prouve pas que l’exportation d’un montage existant configuré différemment récupérera automatiquement ces neuf pistes. Vérifiez séparément les réglages de création et la préparation de la livraison. Resolve 21 New Features Guide, page 72.

Dressez une liste des canaux avant de modifier la timeline

Établissez une courte liste des éléments que le destinataire doit recevoir. Utilisez les noms de fichiers source et les numéros de canaux, en plus de noms de pistes explicites. Vous disposerez ainsi d’une référence concrète pour comparer le contenu à l’AAF importé.

Par exemple, supposons qu’un enregistrement de démonstration synthétique comporte quatre canaux mono. Le plan de livraison ci-dessous est donné à titre d’exemple et ne décrit pas l’affectation automatique de Resolve :

Canal source Enregistrement Piste de livraison prévue
1 Mixage guide Mixage guide, si demandé
2 Micro A Micro A
3 Micro B Micro B
4 Micro d’ambiance Micro d’ambiance

Si le monteur son demande les trois microphones séparés, une livraison contenant uniquement le mixage guide ne satisfait pas la liste, même si le résultat semble complet. À l’inverse, quatre pistes visibles ne suffisent pas à prouver que les canaux source sont bien distincts si elles diffusent toutes le même enregistrement.

Choisissez un passage de test représentatif où les microphones se distinguent facilement. Écoutez séparément chaque piste de livraison prévue et notez son affectation. Si votre montage comporte un changement d’angle audio, incluez un passage situé après celui-ci. Cette vérification à l’écoute est une recommandation de montage : elle permet de détecter des affectations répétées que les noms de pistes seuls peuvent masquer.

Exposez les canaux requis, puis aplatissez une copie

Sur les multicams source compatibles avec la sélection de canaux, inspectez Audio Configuration dans l’onglet File de l’Inspecteur. Resolve permet aussi de sélectionner des canaux mono par le menu contextuel du clip dans la timeline ; Command plus clic droit y donne un accès direct. Ces commandes sélectionnent les canaux disponibles dans l’angle source ; elles ne signifient pas que tous les autres angles ont été ajoutés au montage. Resolve 19.1 New Features Guide, pages 16–17.

Pour un multicam à audio de référence dans Resolve 20, Command plus clic droit donne également accès aux canaux sous-jacents de l’angle audio de référence. Vérifiez cet angle avant de conclure qu’un microphone manquant n’est pas disponible. Resolve 20 New Features Guide, page 56.

Préparez une occurrence distincte dans la timeline pour chaque enregistrement qui doit rester modifiable indépendamment. Lorsque vous dupliquez un montage audio mono existant sur une autre piste mono, affectez-lui le canal source alternatif voulu et réécoutez-le. Conservez le minutage et la durée d’origine et donnez à chaque piste un nom sans ambiguïté. Il s’agit d’une stratégie de préparation fondée sur les commandes de sélection des canaux documentées.

Si l’enregistrement requis appartient à un autre angle ou n’apparaît pas dans la liste des canaux accessibles, revenez à sa source d’origine. Resolve 21 documente Clip > Match Frame to Source Clip, qui recherche automatiquement la source sous-jacente d’un clip multicam ou composé. Utilisez cette commande pour identifier la source sélectionnée, puis reconstruisez l’audio manquant en respectant le minutage du montage et vérifiez la synchronisation. Cet outil localise la source ; il ne s’agit pas d’une commande documentée permettant d’ajouter tous les enregistrements inutilisés. Resolve 21 New Features Guide, page 72.

Une fois la liste des canaux vérifiée, dupliquez la timeline. Sélectionnez les clips multicam dans la copie destinée à la livraison et choisissez Clip > Flatten Multicam Clip. Blackmagic explique que l’aplatissement remplace les multicams par leurs angles actifs et supprime la possibilité de passer à d’autres angles dans ces clips aplatis. C’est pourquoi l’aplatissement seul ne permet pas de récupérer tous les microphones. The Editor’s Guide to DaVinci Resolve 20, page 213.

Exportez la timeline préparée avec le préréglage Pro Tools

Le guide de formation Resolve 20 de Blackmagic décrit cette procédure d’exportation :

  1. Ouvrez la timeline de livraison et passez à la page Deliver.
  2. Sélectionnez le préréglage Pro Tools dans Render Settings.
  3. Définissez le dossier de destination avec Browse à côté de Location.
  4. Dans l’onglet Audio, sélectionnez Linear PCM pour obtenir un fichier audio WAV non compressé.
  5. Définissez le nombre d’images de marge requis et choisissez Add to Render Queue.
  6. Lancez le rendu de la tâche mise en file d’attente.

Le préréglage génère un AAF et les médias associés. Livrez-les ensemble. The Editor’s Guide to DaVinci Resolve 20, pages 548–553.

Utilisez un dossier de sortie dédié pour repérer facilement les fichiers générés. Convenez avec le destinataire de la fréquence d’échantillonnage, de la profondeur de bits, de la durée des poignées et du format de la vidéo de référence avant le rendu. Ce sont des choix de livraison ; les réglages utilisés en exemple dans le guide de formation ne sont pas des exigences universelles.

Si le destinataire demande un film de référence avec le code temporel de la timeline visible, les commandes documentées sont Workspace > Data Burn-In et Record Timecode. Vérifiez que le film et l’AAF couvrent le même montage. The Editor’s Guide to DaVinci Resolve 20.

Calculez les poignées en fonction de la fréquence d’images réelle

Les poignées fournissent du contenu supplémentaire autour d’une coupe. Lorsque le réglage d’exportation demande un nombre d’images, calculez la valeur à partir de la durée demandée au lieu de reprendre un nombre utilisé dans un autre projet.

Pour une poignée illustrative de cinq secondes à exactement 24 i/s, saisissez 120 images : cinq multiplié par 24. À exactement 25 i/s, cinq secondes nécessitent 125 images. Ce sont des exemples de calcul, et non des minimums recommandés. Pour les fréquences d’images fractionnaires, convenez avec le destinataire d’une valeur entière adaptée et vérifiez la quantité de contenu source disponible aux limites de l’enregistrement.

Distinguez les canaux modifiables de l’audio mixé

Les outils de mixage et d’exportation de fichiers audio de Fairlight répondent à un autre besoin de livraison. Blackmagic indique que le mixage crée un nouveau fichier audio et que le flux de travail Export Audio Files peut exporter les mixages obtenus sous forme de fichiers multicanaux. Ces opérations conviennent lorsque le destinataire demande des pistes ou des mixages rendus. The Fairlight Audio Guide to DaVinci Resolve 20.

Pour cette livraison AAF, utilisez la liste des canaux pour déterminer si un mixage est approprié. Si le destinataire doit pouvoir régler séparément Micro A et Micro B, les remplacer par un seul enregistrement combiné irait à l’encontre de cette exigence. Si une référence traitée est utile, étiquetez-la séparément et indiquez ce qu’elle contient.

Vérifiez l’AAF en l’important et en l’écoutant

Dans un nouveau projet Resolve, choisissez File > Import > Timeline et sélectionnez l’AAF exporté. Le guide de formation de Blackmagic utilise cette procédure de réimportation pour examiner la timeline exportée. Une réimportation réussie dans Resolve constitue une vérification locale utile ; prévoyez aussi un essai dans l’application de destination. The Editor’s Guide to DaVinci Resolve 20, pages 608–613.

Comparez l’importation à votre liste :

  • Isolez chaque microphone requis et vérifiez qu’il diffuse l’enregistrement prévu.
  • Vérifiez le début, un passage central et la fin par rapport au film de référence.
  • Examinez attentivement les changements d’angle audio et les sections reconstruites.
  • Prolongez la limite d’un clip de test pour vérifier le contenu disponible dans la poignée.
  • Confirmez que tous les fichiers média requis accompagnent l’AAF.
  • Notez les traitements délibérément rendus ou les pistes guide omises.

Si un canal manque, revenez à la timeline de livraison préparée et inspectez l’affectation de la source. Si le canal voulu est présent, mais diffusé au mauvais moment, vérifiez la reconstruction et la synchronisation. Modifier les réglages d’exportation ne peut pas remplacer la correction de l’audio représenté dans la timeline.

Si le montage est dans Adobe Premiere

Premiere possède ses propres commandes AAF ; ne cherchez pas ces libellés dans Resolve. Les instructions actuelles d’Adobe indiquent File > Export > AAF et recommandent d’activer Breakout to Mono pour Pro Tools. Cette option génère un nouvel audio mono et sépare les clips stéréo en pistes gauche et droite. Export AAF files.

Adobe documente également Separate Audio, Broadcast Wave, Trim Audio Files et Handle Frames. La séparation de l’audio préserve davantage de métadonnées que l’incorporation, et Broadcast Wave peut inclure des métadonnées iXML. Les clips fusionnés ne sont pas pris en charge et doivent être dissociés avant l’exportation. Adobe indique une compatibilité avec Avid Media Composer et Pro Tools, tout en précisant que les autres outils d’importation AAF n’ont pas été testés. Tenez compte de ces limites pour préparer une livraison. Documentation d’Adobe sur l’exportation AAF.

La livraison est terminée lorsque le dossier importé contient les enregistrements demandés aux bons emplacements, avec des médias utilisables et des canaux clairement identifiés. Conservez la timeline multicam modifiable avec votre copie de livraison afin de pouvoir préparer ultérieurement les changements d’image sans reconstruire le montage d’origine.

Sources