Jeśli czarne pasy pojawiają się tylko wtedy, gdy w DaVinci Resolve są włączone pliki proxy, porównaj ten sam kadr z oryginałami z kamery, a następnie sprawdź wymiary i kadrowanie pliku proxy. Wygeneruj ponownie plik proxy o niezgodnych parametrach, zanim zmienisz powiększenie lub przycięcie w montażu.

Ten poradnik jest przeznaczony dla montażysty pracującego na Macu, którego oryginalne nagrania wyglądają poprawnie, ale zmieniają rozmiar lub zyskują pasy podczas odtwarzania plików proxy. Instrukcje dotyczące Resolve opierają się na podręczniku referencyjnym Blackmagic Design w wersji 21.1; końcowe sekcje omawiają istotne różnice dotyczące Fusion, Premiere i Final Cut Pro.

Sprawdź, czy pasy pojawiają się po przełączeniu mediów

Zacznij od jednego problematycznego klipu, w kadrze zawierającym wyraźne szczegóły blisko krawędzi. Podczas całego porównania nie zmieniaj położenia głowicy odtwarzania, powiększenia w podglądzie ani ustawień klipu. Dzięki temu test będzie miarodajny: sprawdzasz, czy przełączenie mediów zmienia obraz.

  1. Na stronie Edit w Resolve wybierz Playback → Proxy Handling → Disable All Proxies.
  2. Sprawdź, czy oryginalny obraz ma oczekiwane kadrowanie.
  3. Przełącz na Prefer Proxies i porównaj ten sam kadr.
  4. Przed podjęciem decyzji o kadrowaniu wróć do Disable All Proxies.

Do tego testu użyj opcji Disable All Proxies, ponieważ Prefer Camera Originals może przełączyć na pliki proxy, gdy oryginały są niedostępne. Wyłączenie plików proxy wymusza odtwarzanie z oryginalnych mediów; jeśli oryginał jest niedostępny, pojawi się plansza Media Offline. Te opcje odtwarzania opisano w rozdziale 8 podręcznika DaVinci Resolve 21.1 Reference Manual.

Zanim cokolwiek zmienisz, zinterpretuj wyniki porównania:

Wynik Następne działanie
Oryginały wyglądają poprawnie; na plikach proxy pojawiają się pasy Sprawdź podłączony plik proxy i wygeneruj ponownie jeden testowy klip.
W obu wersjach widać takie same pasy Sprawdź proporcje obrazu między źródłem a osią czasu oraz skalowanie.
Oryginały są niedostępne Podłącz je ponownie, zanim ocenisz, czy problem dotyczy wyłącznie plików proxy.
Zmienia się tylko podgląd Fusion Sprawdź osobne ustawienia podglądu Fusion.

To sekwencja diagnostyczna oparta na udokumentowanych ustawieniach, a nie dowód na jedną uniwersalną przyczynę. Plik proxy z marginesami, nieoczekiwane podłączenie pliku proxy i problem z podglądem kompozycji wymagają różnych poprawek.

Sprawdź rzeczywisty plik proxy i jego proporcje

W Media Pool przełącz widok na listę. Kliknij prawym przyciskiem myszy nagłówek kolumny i włącz Proxy oraz Proxy Media Path. Pierwsza kolumna pokazuje status pliku proxy lub jego rozdzielczość, jeśli jest dostępny online; druga wskazuje lokalizację oczekiwanego przez Resolve pliku. Użyj tej ścieżki, aby sprawdzić plik proxy faktycznie podłączony do problematycznego klipu. Podręcznik DaVinci Resolve, rozdział 8.

Porównaj wymiary źródła i pliku proxy, orientację oraz widoczne granice obrazu. W razie potrzeby zaimportuj plik proxy do osobnego projektu testowego jako zwykłe medium, aby obejrzeć sam obraz. Pasy widoczne wewnątrz obszaru obrazu tego pliku wskazują na marginesy zapisane już w pliku proxy. Zgodność samych wymiarów nie gwarantuje zgodności kadrowania: plik może zawierać czarne piksele wokół mniejszego obrazu.

Najpierw sprawdź proporcje wymiarów

W przypadku materiału z kwadratowymi pikselami i bez różnicy w obrocie zmniejszenie szerokości i wysokości o ten sam współczynnik zachowuje proporcje kadru. Poniższe przykładowe obliczenia pokazują, dlaczego ogólny preset HD może nie pasować do niektórych źródeł:

Oryginalne wymiary Zmniejszenie Proporcjonalne wymiary pliku proxy
3840 × 2160 O połowę 1920 × 1080
4096 × 2160 O połowę 2048 × 1080
4096 × 2160 Do jednej czwartej 1024 × 540
6144 × 3456 Do jednej czwartej 1536 × 864
2160 × 3840 O połowę 1080 × 1920

Rozważ syntetyczną grafikę o wymiarach 4096 × 2160, proporcjonalnie dopasowaną do pliku proxy 1920 × 1080. Obliczona wysokość obrazu wynosi 1920 × 2160 ÷ 4096 = 1012.5 pikseli, pozostawiając około 67,5 piksela łącznych marginesów w pionie, zanim koder zaokrągli wartości. Plik proxy 2048 × 1080 zachowuje oryginalne proporcje i eliminuje tę konkretną niezgodność. To przykład geometrii; nie pozwala przewidzieć wyniku pracy każdego kodera.

W przypadku materiału anamorficznego lub z pikselami niekwadratowymi sprawdź również proporcje pikseli. Adobe rozróżnia proporcje klatki od proporcji pikseli i zaleca wyjaśnienie interpretacji proporcji pikseli przed rozwiązywaniem problemów z proporcjami klatki. Obraz ściśnięty wymaga sprawdzenia interpretacji przed decyzją o przycięciu. Adobe: Proporcje obrazu.

Wygeneruj ponownie jeden plik proxy w Resolve, zanim zastąpisz całą serię

Resolve udostępnia rozmiary plików proxy zależne od źródła, dlatego jawne ustawienie Half lub Quarter dobrze sprawdza się w kontrolowanym teście. W Project Settings otwórz Master Settings i znajdź Optimized Media and Render Cache. Ustaw Proxy media resolution na wybrany stopień zmniejszenia i wybierz dostępny Proxy media format, na przykład jeden z formatów proxy ProRes. Te ustawienia dotyczą plików tworzonych za pomocą Generate Proxy Media. Podręcznik DaVinci Resolve, rozdział 8.

  1. Zaznacz problematyczny klip źródłowy w Media Pool.
  2. Kliknij go prawym przyciskiem myszy i wybierz Generate Proxy Media.
  3. Poczekaj na zakończenie generowania.
  4. Sprawdź wynikową rozdzielczość Proxy i Proxy Media Path.
  5. Porównaj ten sam kadr przy ustawieniach Disable All Proxies i Prefer Proxies.
  6. Jeśli kadrowanie jest teraz zgodne, wygeneruj ponownie pozostałe problematyczne klipy, używając sprawdzonych ustawień.

Sama zmiana ustawienia projektu nie zastępuje istniejącego pliku proxy. Zgodnie z opisaną procedurą Resolve generuje kolejny plik, dodaje przyrostek _s00x i automatycznie podłącza najnowszy wygenerowany plik proxy. Wcześniejsze wersje pozostają na dysku, więc możesz je zachować do czasu sprawdzenia zamiennika. Podręcznik DaVinci Resolve, „Ponowne generowanie plików proxy”.

Ustawienie Choose Automatically opiera się na rozdzielczości osi czasu: Resolve zmniejsza źródła o wyższej rozdzielczości, stosując odpowiedni współczynnik redukcji. Jawny rozmiar ułatwia interpretację testu, ale nie jest udokumentowanym rozwiązaniem każdego problemu z pasami.

Precyzyjnie określ ograniczenia bezpłatnej wersji

Informacje o wydaniu Resolve 21.1.1 firmy Blackmagic podają, że bezpłatna wersja obsługuje źródłowe media o nieograniczonej rozdzielczości, a rozdzielczość masteringu i eksportu projektu jest ograniczona do Ultra HD lub niższej. Nie oznacza to, że każde źródło o dużej rozdzielczości tworzy pliki proxy z pasami. Sprawdź wygenerowany plik, zamiast zakładać, że przyczyną jest wersja programu. Blackmagic Design: Informacje o DaVinci Resolve 21.

Jeśli Twoja instalacja nie pozwala wygenerować pliku o określonym rozmiarze lub formacie, spróbuj utworzyć mniejszy, proporcjonalny plik proxy w obsługiwanym kodeku. W przypadku plików proxy utworzonych zewnętrznie Resolve wymaga zgodnego kodu czasowego, tej samej nazwy pliku bez rozszerzenia, tej samej liczby klatek na sekundę oraz obsługiwanego formatu i kodeka. Zaznacz oryginalne klipy, kliknij prawym przyciskiem myszy, wybierz Link Proxy Media i wskaż pliki zamienne. Po pomyślnym podłączeniu nadal sprawdź wizualnie kadrowanie. Podręcznik DaVinci Resolve, rozdział 8.

Zmieniaj skalowanie obrazu tylko wtedy, gdy problem występuje również w oryginałach

Jeśli pasy pozostają po wyłączeniu plików proxy, sprawdź Project Settings → Image Scaling → Input Scaling → Mismatched resolution files. Resolve dokumentuje następujące różnice w działaniu:

Ustawienie Efekt
Scale entire image to fit Zachowuje cały obraz i dodaje pasy, gdy proporcje są różne.
Scale full frame with crop Wypełnia kadr, przycinając nadmiar obrazu.
Center crop with no resizing Pozostawia obraz bez zmiany skali; mniejsze obrazy otrzymują otaczające je pasy, a większe są przycinane.
Stretch frame to all corners Dopasowuje oba wymiary, rozciągając lub ściskając obraz.

Podręcznik DaVinci Resolve, rozdział 11.

Wybierz ustawienie zgodnie z zamierzoną kompozycją. Zachowanie całego obrazu może zgodnie z założeniami pozostawić pasy, gdy proporcje źródła i osi czasu są różne. Wypełnienie kadru oznacza utratę części obrazu. Rozciąganie zmienia proporcje. Ponieważ są to ustawienia na poziomie projektu, zanotuj bieżącą wartość i sprawdź inne klipy, zanim ją zmienisz.

Jeśli oryginał wygląda poprawnie, pozostaw jego kadrowanie bez zmian, zastępując problematyczny plik proxy. Powiększenie klipu na osi czasu w celu ukrycia marginesów pliku proxy może przyciąć poprawnie wykadrowany oryginał po przełączeniu odtwarzania. Dzieje się tak, ponieważ zmiana kompozycji kompensuje inną reprezentację tego samego klipu.

Rozróżnij pliki proxy od podglądu w Fusion i na osi czasu

Przetwarzanie proxy na osi czasu w Resolve obniża rozdzielczość roboczą w locie; wygenerowane media proxy to osobne pliki na dysku. Blackmagic wyraźnie opisuje te funkcje jako niezależne. Zmiana rozdzielczości podglądu osi czasu nie wygeneruje ponownie pliku proxy z marginesami. Podręcznik DaVinci Resolve, rozdział 8.

Fusion ma również osobne ustawienia podglądu Proxy i Auto Proxy. Proxy obniża rozdzielczość przetwarzania interaktywnego, natomiast Auto Proxy tymczasowo obniża rozdzielczość podczas wprowadzania zmian i przywraca ją po zwolnieniu elementu sterującego. Podręcznik Fusion rozróżnia włączanie Proxy za pomocą menu kontekstowego w obszarze transportu na stronie Fusion w Resolve od użycia przycisku Prx w samodzielnej aplikacji Fusion Studio. Fusion 21.1 Reference Manual, rozdziały 2–3.

Jeśli problem pojawia się tylko w podglądzie Fusion, przed ponownym generowaniem mediów wyłącz jego ustawienie proxy podglądu i porównaj obraz. Jeśli przełączenie podłączonych mediów w Resolve zmienia zwykły klip na stronie Edit, wykonaj opisane wyżej kontrole pliku proxy. Dzięki temu podobnie nazwane ustawienia nie skierują diagnostyki na niewłaściwy trop.

Zastosuj ten sam test kadrowania w Premiere lub Final Cut Pro

W Premiere na Macu aktualnie udokumentowana przez Adobe ścieżka tworzenia plików proxy polega na kliknięciu prawym przyciskiem myszy dostępnego filmu w panelu Project i wybraniu Proxy → Create Proxies. Domyślnie używany jest rozmiar klatki Half oraz ProRes QuickTime Proxy; zadania przetwarza Adobe Media Encoder. Zamiast ponownie korzystać z presetu o stałym rozmiarze, który utworzył nieoczekiwane marginesy, przetestuj zamiennik wygenerowany z oryginału. Adobe: Tworzenie plików proxy.

Korzystaj z tych wskazówek w ramach obsługiwanego przez Adobe przepływu pracy: dokumentacja plików proxy wymienia zmiany interpretacji materiału jako nieobsługiwane i stwierdza, że funkcja proxy w Premiere jest niezgodna z funkcją proxy w After Effects. Nie polegaj na zmianie interpretacji w trakcie pracy z podłączonym plikiem proxy, aby naprawić niezgodność. Adobe: Przepływ pracy pobierania i obsługi plików proxy.

W Final Cut Pro użyj menu View w podglądzie i porównaj Optimized/Original z Proxy Only. Proxy Preferred może przełączyć się na media zoptymalizowane lub oryginalne, więc ten tryb nie daje równie jednoznacznego wyniku. Aktualny podręcznik Apple wymienia ProRes 422 Proxy i HEVC jako formaty proxy oraz instruuje montażystów, by przed udostępnieniem materiału wrócili do Optimized/Original. Są to ustawienia Final Cut, niezależne od systemu proxy w Resolve. Apple: Sterowanie jakością odtwarzania w Final Cut Pro na Maca.

Sprawdź końcowy eksport z oryginałów

W Resolve na koniec wyłącz pliki proxy i przejrzyj poprawiony fragment. Na stronie Deliver w ustawieniach renderowania wideo, w sekcji Advanced Settings, pozostaw opcję Use proxy media niezaznaczoną, jeśli chcesz eksportować obraz ze źródła oryginalnego. Resolve zwykle wraca do mediów źródłowych na potrzeby eksportu; włączenie tej opcji zmienia to zachowanie. Oryginały muszą być dostępne, aby renderować z nich materiał. Podręcznik DaVinci Resolve, „Używanie plików proxy do eksportu”.

Wyrenderuj krótki reprezentatywny fragment i sprawdź krawędzie obrazu, kompozycję oraz wymiary eksportu. Naprawa jest zakończona, gdy zamienny plik proxy zachowuje zamierzone kadrowanie podczas montażu, a eksport z oryginalnych mediów również je zachowuje. Jeśli pasy występują tylko w kompozycji lub przy jednym formacie źródłowym, zachowaj wyniki porównania tego samego kadru i zbadaj ten węższy przypadek, zanim zmienisz całą oś czasu.

Źródła