Per spostare una terzina esistente in un’altra voce su Mac, usa lo scambio di voci dell’intera battuta quando è possibile cambiare voce a tutta la battuta. Per un passaggio più breve, ricrea la terzina nella voce di destinazione: la riassegnazione diretta delle terzine è ancora una richiesta di funzionalità aperta.

Perché la scorciatoia per cambiare voce potrebbe lasciare invariate le terzine

Il manuale spiega che è possibile selezionare note ordinarie e fare clic sul pulsante della voce di destinazione oppure premere Cmd+Option+1–Cmd+Option+4 su Mac. Tuttavia, il problema aperto «Ability to assign tuplets to another voice» nel progetto ufficiale descrive come le terzine non vengano spostate con quel comando e indica lo scambio di voci come alternativa. Non dare per scontato che selezionare più note della terzina faccia funzionare la scorciatoia ordinaria. Working with multiple voices, Ability to assign tuplets to another voice.

L’elenco ufficiale delle versioni indica attualmente MuseScore Studio 4.7.6 come la versione più recente. Le istruzioni generali del manuale sulle voci non documentano esplicitamente una correzione per la riassegnazione diretta delle terzine, mentre la richiesta di funzionalità è ancora aperta. I flussi di lavoro qui sotto usano quindi operazioni documentate di scambio e inserimento delle note; non garantiscono la presenza di un nuovo comando specifico per spostare le terzine in una determinata versione. MuseScore releases, Ability to assign tuplets to another voice.

Prima di modificare la partitura, decidi quanta musica deve cambiare voce. In base a questo, scegli il flusso di lavoro più adatto:

Cosa deve cambiare? Approccio da scegliere Cosa controllare prima
Tutto il contenuto di due voci nelle battute interessate Scambiare le due voci Verrà scambiato il contenuto di entrambe le voci
Una sola terzina, lasciando le note circostanti nelle voci attuali Ricreare la terzina nella voce di destinazione La voce di destinazione deve avere spazio per il ritmo previsto
Solo alcune note all’interno di una terzina Creare il ritmo richiesto della terzina nella voce di destinazione, poi inserire quelle altezze Conservare le posizioni temporali originali e le eventuali note che devono rimanere

Questa scelta rispetta il limite dello scambio dell’intera battuta indicato nel manuale e le istruzioni separate per inserire terzine e voci. La ricostruzione è un flusso di lavoro editoriale basato su operazioni documentate, non una funzione dedicata allo spostamento. Working with multiple voices, Tuplets.

Scambiare le voci quando è possibile spostare l’intera battuta

Usa questo metodo, per esempio, quando la musica della voce 1 di una battuta deve passare alla voce 2 e vuoi trasferire alla voce 1 anche l’eventuale musica già presente nella voce 2. L’operazione scambia entrambi i contenuti; non li unisce. Anche se selezioni solo una parte della battuta, verrà scambiata l’intera battuta. Working with multiple voices.

  1. Premi Esc per uscire dall’inserimento delle note.
  2. Fai clic sulla prima nota o pausa dell’intervallo desiderato, poi fai clic sull’ultima tenendo premuto Shift. Mantieni la selezione sul rigo desiderato.
  3. Verifica che un rettangolo circondi l’intervallo. Selezionare solo il numero della terzina non equivale a selezionare un intervallo.
  4. Scegli Tools → Voices → Exchange voice 1-2 per scambiare la voce 1 con la voce 2. Per un’altra coppia, scegli il comando di scambio corrispondente.
  5. Controlla tutte le battute interessate, comprese le note al di fuori della terzina.

La procedura di selezione e l’indicatore rettangolare dell’intervallo sono documentati in Selecting elements; il menu di scambio e il comportamento relativo all’intera battuta sono descritti in Working with multiple voices.

Considera questo esempio: una battuta contiene una terzina seguita da una semiminima, tutte nella voce 1. Scambiando le voci 1 e 2, sia la terzina sia la semiminima passano alla voce 2. Se la semiminima deve rimanere nella voce 1, usa invece la procedura di ricostruzione descritta sotto. L’esempio illustra il limite di selezione documentato, non un’eccezione specifica per le terzine.

Ricreare una terzina mantenendo intatte le voci circostanti

Ricreare la notazione ti consente di controllare un passaggio più breve di una battuta. Prima crea la notazione di destinazione e confrontala con l’originale; elimina le altezze originali solo dopo aver verificato la correttezza della sostituzione. Se vuoi avere un riferimento facile durante il confronto, lavora su una copia salvata.

Crea prima il ritmo di destinazione, poi inserisci le altezze

L’esempio seguente presuppone una terzina di crome che occupa un movimento di semiminima nella voce 1, mentre la voce 2 è libera in quel movimento. Usa la modalità predefinita Input by note name. Se la destinazione contiene già musica che ti serve, risolvi prima la sovrapposizione: l’inserimento delle note può sovrascrivere il contenuto esistente. Entering notes and rests.

  1. Seleziona la posizione iniziale della terzina originale e premi N per avviare l’inserimento delle note.
  2. Fai clic sul pulsante della voce di destinazione, per esempio Voice 2, prima di creare la nuova terzina. Verifica che la posizione di inserimento corrisponda ancora al movimento iniziale originale.
  3. Scegli la durata dell’intero gruppo della terzina. In questo esempio, premi 5 per una semiminima.
  4. Scegli l’opzione terzina da Add → Tuplets oppure dal menu a discesa delle terzine nella barra degli strumenti.
  5. Inserisci le tre altezze e controlla le alterazioni e le ottave rispetto all’originale. Usa 0 dove la terzina di destinazione richiede una pausa.
  6. Al termine, premi Esc.

La distinzione fondamentale riguarda la durata: tre crome in una terzina occupano la durata di una semiminima. Imposta la durata complessiva del gruppo, senza selezionare una croma come durata totale. Il manuale documenta questo metodo basato sulla durata del gruppo, insieme a Add → Tuplets → Other... per i rapporti personalizzati. Tuplets.

Per inserire le altezze dalla tastiera si usano A–G e si sceglie un’ottava vicina a quella della nota precedente; quindi, non basta far corrispondere i nomi delle note. Controlla l’ottava effettiva di ogni nota ricreata. Su Mac, Cmd+Up o Cmd+Down cambia di un’ottava una nota inserita, se necessario. Entering notes and rests.

Per una terzina annidata, crea prima il gruppo esterno, poi seleziona la nota o la pausa appropriata al suo interno e crea il gruppo interno. Conserva entrambi i livelli di suddivisione, invece di ricreare solo le note interne visibili. Tuplets.

Rimuovi le altezze originali senza eliminare la durata

Dopo aver confrontato la sostituzione, esci dall’inserimento delle note e seleziona singolarmente le teste delle note originali. Premi Del per sostituire quelle note con pause. Evita una selezione ampia che includa la nuova voce. Non usare Cmd+Del: secondo il manuale, questa scorciatoia rimuove l’intervallo selezionato e la durata associata. Editing notes and rests.

Questa procedura può lasciare un ritmo vuoto di terzina nella voce originale. Controlla quelle pause prima di modificarne l’aspetto. La voce 1 deve mantenere una suddivisione ritmica completa, quindi le sue pause possono essere nascoste invece che eliminate. Se la marcatura della terzina vuota non è necessaria, le proprietà Number type e Bracket type controllano la visualizzazione del numero e della parentesi. Queste modifiche estetiche non eliminano il ritmo sottostante. Working with multiple voices, Tuplets.

Conservare l’altezza scritta e quella reale

Durante la ricostruzione, mantieni lo stesso rigo dello strumento e la stessa impostazione di visualizzazione delle altezze. L’altezza scritta è quella che il musicista legge; quella reale, o da concerto, è il suono prodotto dallo strumento. La casella Concert pitch nella barra di stato cambia la rappresentazione visualizzata. Per esempio, per un clarinetto in Si♭, l’altezza scritta è un tono sopra quella reale. Transposition.

Per questa operazione, il cambio di voce dovrebbe mantenere le note previste per quello strumento. Confronta le altezze originali e quelle ricreate nella stessa modalità di visualizzazione, comprese ottave e alterazioni. Poi, se utile, controlla il risultato con Concert pitch attivato. Non compensare una differenza di visualizzazione trasponendo le note sostitutive, a meno che il cambiamento di altezza non sia effettivamente voluto.

Spostare la musica sul rigo di un altro strumento introduce nel confronto le impostazioni di trasposizione di quello strumento. La ricostruzione sullo stesso rigo descritta qui evita questa variabile aggiuntiva. Evita inoltre di fare affidamento sull’ipotesi, non documentata, che selezionare una voce di destinazione faccia riassegnare la voce della terzina tramite il normale comando Incolla. Il manuale documenta l’incolla di un intervallo come sostituzione del contenuto di destinazione, senza presentarlo come un comando per convertire la voce delle terzine. Transposition, Copy and paste.

Controlla le parti collegate prima di terminare

Le modifiche al contenuto musicale nella partitura si riflettono nelle parti collegate e le modifiche al contenuto di una parte si riflettono nella partitura. Ricreare o eliminare note all’interno di una parte non è quindi un esperimento di notazione isolato. Il manuale distingue queste modifiche condivise al contenuto dai controlli di sincronizzazione della posizione e dell’aspetto, il cui comportamento esteso risale a MuseScore 4.2. Parts.

Presta particolare attenzione alle parti specifiche per voce. Una parte configurata per mostrare solo la voce 1 potrebbe non visualizzare più un passaggio trasferito alla voce 2. Per controllare le impostazioni, apri la parte, vai a Layout, espandi lo strumento, fai clic sull’icona delle impostazioni del rigo e controlla Voices visible in the score. Decidi quali voci la parte deve mostrare dopo la modifica. Parts.

Prima di terminare, controlla nel rigo della partitura il movimento iniziale, la durata complessiva, le altezze della terzina e le note circostanti, poi esamina le parti collegate interessate. Lo scambio dell’intera battuta è la scelta più efficiente quando devono cambiare voce tutte le note della battuta; la ricostruzione offre un controllo più preciso quando deve essere spostata solo la terzina.

Fonti