Para mover un grupo irregular existente a otra voz en Mac, intercambia las voces de todo el compás cuando sea posible cambiar las voces de todo el compás. Para un pasaje más corto, vuelve a crear el grupo irregular en la voz de destino: la reasignación directa de grupos irregulares sigue siendo una solicitud de función pendiente.

Por qué el atajo de voz puede dejar intactos los grupos irregulares

El manual explica cómo seleccionar notas normales y hacer clic en un botón de voz de destino, o pulsar Cmd+Option+1 hasta Cmd+Option+4 en Mac. Sin embargo, el problema abierto oficial del proyecto «Ability to assign tuplets to another voice» describe que los grupos irregulares no se mueven con ese comando y señala el intercambio de voces como alternativa. No des por sentado que seleccionar más notas del grupo irregular hará que funcione el atajo normal. Trabajar con varias voces, Posibilidad de asignar grupos irregulares a otra voz.

La lista oficial de versiones identifica actualmente MuseScore Studio 4.7.6 como la versión más reciente. Las instrucciones generales del manual sobre voces no documentan explícitamente una solución para la reasignación directa de grupos irregulares, y la solicitud de función sigue abierta. Por eso, los procedimientos siguientes utilizan operaciones documentadas de intercambio e introducción de notas; no garantizan un nuevo comando específico para mover grupos irregulares en una versión determinada. Versiones de MuseScore, Posibilidad de asignar grupos irregulares a otra voz.

Antes de editar, decide qué parte de la música debe cambiar de voz. Esto determina qué procedimiento se ajusta a tu partitura:

¿Qué debe cambiar? Elige este método Qué comprobar primero
Todo lo que hay en dos voces a lo largo de los compases afectados Intercambia las dos voces Se intercambiará el contenido de ambas voces
Un solo grupo irregular, mientras las notas que lo rodean permanecen en sus voces actuales Vuelve a crear ese grupo irregular en la voz de destino La voz de destino debe tener espacio para el ritmo previsto
Solo ciertas notas de un grupo irregular Crea el ritmo del grupo irregular necesario en la voz de destino y luego introduce esas alturas Conserva las posiciones temporales originales y las notas que deban permanecer

Esta decisión sigue el límite del intercambio de compases completos que establece el manual y sus instrucciones separadas para introducir grupos irregulares y voces. Volver a crear el grupo es un procedimiento editorial compuesto a partir de esas operaciones documentadas, no una función específica para moverlo. Trabajar con varias voces, Grupos irregulares.

Intercambia las voces cuando se pueda cambiar el compás completo

Usa este método, por ejemplo, cuando la música de la voz 1 de un compás deba pasar a la voz 2 y también quieras transferir a la voz 1 la música que ya haya en la voz 2. La operación intercambia ambos lados; no los combina. Aunque la selección abarque solo una parte del compás, se intercambia el compás entero. Trabajar con varias voces.

  1. Pulsa Esc para salir de la introducción de notas.
  2. Haz clic en la primera nota o silencio del intervalo deseado y, a continuación, haz Mayús-clic en el último. Mantén la selección en el pentagrama deseado.
  3. Confirma que haya un rectángulo alrededor del intervalo. Seleccionar solo el número del grupo irregular no equivale a seleccionar un intervalo.
  4. Elige Herramientas → Voces → Intercambiar voz 1-2 para intercambiar las voces 1 y 2. Para otro par, elige el comando de intercambio correspondiente.
  5. Revisa todos los compases afectados, incluidas las notas que estén fuera del grupo irregular.

El procedimiento de selección y el indicador rectangular del intervalo se describen en Seleccionar elementos; el menú de intercambio y su funcionamiento para todo el compás se describen en Trabajar con varias voces.

Como ejemplo, supongamos que un compás contiene un tresillo seguido de una negra, todo en la voz 1. Al intercambiar las voces 1 y 2, tanto el tresillo como la negra pasan a la voz 2. Si la negra debe permanecer en la voz 1, usa el procedimiento para volver a crear el grupo que se indica a continuación. Este ejemplo ilustra el límite de selección documentado, no una excepción aparte para los grupos irregulares.

Vuelve a crear un grupo irregular y conserva intactas las voces circundantes

Volver a crear el grupo te permite controlar un pasaje más corto que un compás. Primero crea la notación de destino y compárala con la original; elimina las notas originales solo después de que la sustitución sea correcta. Trabaja a partir de una copia guardada si quieres tener una referencia fácil durante la comparación.

Crea el ritmo de destino antes de introducir las alturas

El ejemplo siguiente supone un tresillo de corcheas que ocupa un tiempo de negra en la voz 1, con un silencio disponible en la voz 2 durante ese tiempo. Utiliza el modo predeterminado Introducir notas por nombre. Si la voz de destino ya contiene música que necesitas, resuelve primero ese solapamiento: al introducir notas se puede sobrescribir el contenido existente. Introducir notas y silencios.

  1. Selecciona la posición inicial del grupo irregular original y pulsa N para entrar en el modo de introducción de notas.
  2. Haz clic en el botón de la voz de destino, como Voz 2, antes de crear el nuevo grupo irregular. Comprueba que la posición de entrada siga coincidiendo con el tiempo inicial original.
  3. Elige la duración del grupo irregular completo. Para este ejemplo, pulsa 5 para seleccionar una negra.
  4. Elige la opción de tresillo en Añadir → Grupos irregulares o en el menú desplegable de grupos irregulares de la barra de herramientas.
  5. Introduce las tres alturas y compara las alteraciones y octavas con las del original. Usa 0 donde la voz de destino necesite un silencio dentro del grupo irregular.
  6. Cuando termines, pulsa Esc.

La distinción importante entre duraciones es que tres corcheas de tresillo ocupan la duración de una negra. Empieza con la duración de negra del grupo completo, en lugar de seleccionar una corchea como duración total. El manual documenta este método de duración del grupo y también Añadir → Grupos irregulares → Otro... para crear proporciones personalizadas. Grupos irregulares.

Para introducir las alturas con el teclado se usan las teclas A–G y se elige una octava cercana a la nota anterior, así que no basta con que coincidan los nombres de las notas. Comprueba la octava real de cada nota que vuelvas a crear. En Mac, Cmd+Arriba o Cmd+Abajo cambia una nota introducida en una octava cuando sea necesario. Introducir notas y silencios.

Para un grupo irregular anidado, crea primero el grupo externo y, después, selecciona la nota o el silencio correspondiente dentro de él y crea el grupo interno. Conserva ambos niveles de subdivisión en lugar de volver a crear solo las notas internas visibles. Grupos irregulares.

Elimina las alturas originales sin eliminar tiempo

Después de comparar la sustitución, sal del modo de introducción de notas y selecciona individualmente las cabezas de nota originales. Pulsa Del para sustituir esas notas por silencios. Evita una selección amplia del intervalo que incluya la voz nueva. No uses Cmd+Del: el manual asigna ese atajo a eliminar el intervalo seleccionado y su duración asociada. Editar notas y silencios.

Este procedimiento puede dejar el ritmo de un grupo irregular vacío en la voz original. Revisa esos silencios antes de ajustar la apariencia. La voz 1 debe conservar un ritmo completo, así que sus silencios se pueden ocultar, no borrar. Si no hace falta mostrar la marca del grupo irregular vacío, las propiedades Tipo de número y Tipo de corchete determinan si aparecen el número y el corchete. Estos cambios de apariencia no eliminan el ritmo subyacente. Trabajar con varias voces, Grupos irregulares.

Conserva la altura escrita y la altura sonora

Usa el mismo pentagrama del instrumento y la misma configuración de visualización de alturas durante la reconstrucción. La altura escrita es la notación que lee el intérprete; la altura sonora, o de concierto, es la que produce el instrumento. La casilla Altura de concierto de la barra de estado cambia la representación que ves. Por ejemplo, en un clarinete en si bemol, la altura escrita está un tono por encima de la altura sonora. Transposición.

Para esta tarea, un cambio de voz debe conservar las notas previstas para ese instrumento. Compara las alturas originales y las reconstruidas en el mismo modo de visualización, incluidas las octavas y alteraciones. Después, si te resulta útil, revisa el resultado con Altura de concierto activada. No compenses una diferencia de visualización transponiendo las notas de sustitución, a menos que realmente quieras cambiar su altura.

Al mover música al pentagrama de otro instrumento, la configuración de transposición de ese instrumento influye en la comparación. La reconstrucción en el mismo pentagrama que se describe aquí evita esa variable adicional. También evita depender de la suposición no documentada de que seleccionar una voz de destino hará que pegar normalmente reasigne la voz de un grupo irregular. El manual explica que al pegar un intervalo se reemplaza el contenido de destino, pero no lo presenta como un comando para convertir la voz de un grupo irregular. Transposición, Copiar y pegar.

Revisa las partes vinculadas antes de terminar

Los cambios de contenido musical en la partitura se reflejan en las partes vinculadas, y los cambios de contenido en una parte se reflejan en la partitura. Por tanto, reconstruir o eliminar notas dentro de una parte no es un experimento de notación aislado. El manual distingue estos cambios de contenido compartidos de los controles de sincronización de posición y apariencia, cuyo comportamiento ampliado data de MuseScore 4.2. Partes.

Las partes específicas de una voz requieren especial atención. Es posible que una parte configurada para mostrar solo la voz 1 deje de mostrar un pasaje que se haya transferido a la voz 2. Para revisar la configuración, abre la parte, ve a Diseño, despliega el instrumento, haz clic en el icono de configuración del pentagrama y revisa Voces visibles en la partitura. Decide qué voces debe mostrar esa parte después de la edición. Partes.

Para terminar, comprueba en la partitura el tiempo inicial del grupo irregular, su duración total, las alturas y las notas circundantes; después revisa las partes vinculadas afectadas. El intercambio de todo un compás es la opción más eficiente cuando deben intercambiarse las voces del compás completo; volver a crear el grupo permite un control más preciso cuando solo el grupo irregular debe pasar a otra voz.

Fuentes