Si votre vidéo est fluide dans DaVinci Resolve, mais saccade après l’exportation, vérifiez d’abord si les images exportées présentent elles-mêmes des à-coups ou si le lecteur peine à les afficher. Un court export de comparaison peut indiquer quels paramètres méritent votre attention.

Cette méthode s’adresse aux monteurs sur Mac qui cherchent à diagnostiquer un film terminé. Les commandes ci-dessous correspondent au manuel de référence DaVinci Resolve 21 de Blackmagic Design, publié en juillet 2026, qui inclut Fusion et Fairlight. Dans les versions antérieures, les commandes peuvent se trouver ailleurs.

Commencez par déterminer précisément ce qui saccade

Choisissez une séquence où le problème est facile à repérer : une forme en mouvement, du texte neutre qui défile ou un mouvement de caméra régulier. Incluez quelques secondes avant et après l’à-coup. Utilisez cette même séquence pour chaque essai et gardez l’exportation originale à des fins de comparaison.

Regardez une fois avec le son, puis une autre fois en mode muet. Notez si l’image hésite, si le son est haché ou si les deux se produisent en même temps. Vérifiez aussi si l’interruption se produit exactement au même endroit lors de plusieurs lectures. Un emplacement récurrent constitue un indice utile, mais ne permet pas à lui seul d’identifier la cause.

Ouvrez le film exporté dans QuickTime Player et choisissez Fenêtre > Afficher l’inspecteur du film, ou appuyez sur Commande-I. Notez sa fréquence d’images, ses dimensions et son format de compression. Apple indique que ces renseignements sur le fichier sont accessibles dans l’inspecteur. Comparez ces valeurs aux paramètres de livraison que vous aviez prévus. Afficher les informations d’un fichier multimédia dans QuickTime Player sur Mac.

Mettez la vidéo en pause juste avant le problème, puis avancez image par image avec la touche Flèche droite. Utilisez la touche Flèche gauche pour revenir en arrière. Apple documente ces commandes pour avancer ou reculer d’une image à la fois. Repérez un objet en mouvement figé, un changement brusque de position ou une image intermédiaire déformée. Une image répétée dans un plan volontairement statique ne vous apprendra pas grand-chose. Raccourcis clavier et gestes dans QuickTime Player sur Mac.

Importez l’exportation dans Resolve et examinez la même séquence, de préférence dans une timeline d’inspection distincte dont la fréquence d’images correspond. Comparez ses images à celles du montage original. Il s’agit d’une comparaison à des fins de diagnostic : si les deux applications affichent le même résultat, cela renforce l’hypothèse que le défaut se trouve dans le fichier.

Ce que vous observez Piste à examiner ensuite
L’avance image par image semble correcte, mais la lecture normale hésite Les conditions de lecture et le format encodé
Le même arrêt ou saut inattendu apparaît dans les deux applications Le minutage de la source, le remappage temporel ou les effets rendus
Seule une transition, un titre ou un compositing pose problème Cet effet et ses éléments d’entrée
Le mouvement de l’image est correct, mais le son est interrompu L’exportation audio et le mixage Fairlight

Effectuez un seul export de comparaison contrôlé

Avant de modifier plusieurs paramètres, notez le format d’exportation actuel, le codec, les dimensions, la fréquence d’images et le réglage de qualité. Gardez une copie de la timeline pour vos essais. Donnez des noms descriptifs aux fichiers de test, par exemple test-original-settings.mov et test-prores.mov, afin de pouvoir comparer les fichiers eux-mêmes sans vous fier à votre mémoire.

Exportez la séquence choisie dans un seul fichier vidéo en sélectionnant QuickTime et Apple ProRes 422, tout en conservant la fréquence d’images et les dimensions de la timeline. La liste des codecs de Blackmagic, publiée en juillet 2025, indique que l’encodage ProRes est pris en charge sous macOS. Elle répertorie aussi la prise en charge de H.264 et H.265. Consultez le tableau macOS au lieu d’appliquer les restrictions d’un autre système d’exploitation. DaVinci Resolve 20 : formats et codecs pris en charge.

Le ProRes constitue ici un format de comparaison utile. Apple le décrit comme conçu pour offrir de bonnes performances en montage et documente plusieurs variantes aux débits différents. Le ProRes 422 fournit un test pratique sans recourir aux débits plus élevés du 422 HQ ou du 4444. La lecture dépend aussi du fichier et du Mac. À propos d’Apple ProRes.

Lisez les deux fichiers de test depuis le stockage interne du Mac en interrompant les autres tâches intensives. Gardez les mêmes conditions de visionnement. Si l’exportation originale se trouvait sur un disque externe, copiez d’abord ce fichier sans le modifier sur le stockage local, puis relisez-le. Vous pourrez ainsi tester l’emplacement de stockage indépendamment du changement de codec.

Interprétez les résultats avec soin :

  • Le ProRes est fluide, mais le format original hésite : examinez la combinaison entre l’encodage original et la lecture. Cela ne permet pas de conclure à un défaut précis de l’encodeur.
  • Les deux fichiers présentent le même à-coup image par image : examinez le montage, le minutage et les effets avant de modifier la qualité de compression.
  • L’avance image par image est correcte dans les deux fichiers, mais la lecture saccade : poursuivez les comparaisons des conditions de lecture. Ne reconstruisez pas le montage sur la seule base de ce constat.

Si la comparaison en ProRes est satisfaisante, créez un nouvel export court dans le format de livraison requis. Modifiez un seul paramètre pertinent à la fois. Une comparaison à plus faible résolution peut être utile par la suite, mais elle teste à la fois la résolution et la charge de lecture. Distinguez ce résultat du test effectué à codec différent mais à résolution identique.

Vérifiez la source, la timeline et le minutage de l’exportation

Consignez les paramètres de minutage de la séquence problématique : la fréquence d’images indiquée pour le clip source, celle de la timeline, tout ajustement de vitesse et celle du fichier exporté. Notez les fréquences fractionnaires telles qu’elles s’affichent. Ne remplacez pas machinalement 29,97 par 30, ni 23,976 par 24.

Pour les paramètres propres à la timeline, faites un clic droit sur celle-ci dans le chutier Media Pool, puis choisissez Timelines > Timeline Settings. Sur la page Deliver, le réglage de fréquence d’images pour un clip unique utilise par défaut celle de la timeline. Examinez les deux réglages avant de modifier l’un ou l’autre. Ces commandes sont documentées dans les sections « Creating and Working with Timelines » et « Rendering Media » du manuel de référence Resolve 21.

Une fréquence d’images, à elle seule, n’explique pas le mouvement. Prenons l’exemple d’une animation d’une seconde composée de 30 positions distinctes. Une sortie à 24 images par seconde ne dispose que de 24 emplacements d’image pour cette seconde. Pour conserver la durée, il faut traiter ces positions d’une façon ou d’une autre : il est impossible de conserver les 30 comme images de sortie distinctes. Ce calcul illustre pourquoi les séquences à fréquences mixtes doivent être examinées plutôt que soumises à une règle automatique consistant à « tout faire correspondre ».

Déterminez quel minutage est voulu. Si le film terminé doit être à 24 images par seconde, une source à 30 images par seconde peut nécessiter une conversion. Si le projet a été créé par erreur à la mauvaise fréquence, testez une nouvelle timeline à la fréquence souhaitée avant d’y déplacer l’ensemble du montage. Resolve indique qu’il est possible de choisir des paramètres personnalisés avec Use Project Settings dans la boîte de dialogue New Timeline. Après le transfert des éléments, vérifiez les coupes, les titres, les transitions et la synchronisation audio. Manuel de référence Resolve 21.

Testez l’interpolation sur le clip concerné

Sélectionnez le clip, puis ouvrez Inspector > Retime and Scaling > Retime Process. Resolve propose Nearest, Frame Blend et Optical Flow : ces méthodes suppriment ou répètent des images, fusionnent des images adjacentes ou estiment de nouvelles images, respectivement. Le flux optique peut produire des artefacts lorsque le mouvement est complexe. Manuel de référence Resolve 21, « Speed Effects ».

Exportez la courte séquence avec une seule autre méthode et comparez les contours des objets en mouvement. Pour un carré synthétique qui passe derrière une autre forme, examinez attentivement leur chevauchement. Choisissez le résultat qui préserve l’apparence et le minutage souhaités. Si toutes les options révèlent la même pause déjà présente dans la source, de nouveaux réglages d’interpolation ne résoudront peut-être pas le problème du matériau d’origine.

Isolez les effets et les médias mis en cache

Lorsque l’à-coup se produit uniquement dans un titre, une composition Fusion ou une transition, limitez l’essai à cet élément. Dans la copie de test, supprimez un effet suspect et exportez de nouveau la séquence. Restaurez-le avant d’essayer le suivant. Pour une composition Fusion, comparez une version simplifiée à l’originale en conservant les éléments d’entrée nécessaires au fonctionnement des nœuds restants.

Cette méthode fournit des indices plus utiles que la désactivation simultanée de tous les effets. Si une simplification élimine l’à-coup, examinez l’animation et le minutage de l’élément autour des images concernées. Si l’exportation simplifiée saccade toujours, poursuivez l’examen en amont au lieu de reconstruire toute la composition.

Pour comparer un rendu neuf, désactivez Use optimized media, Use proxy media et Use render cached images dans les paramètres Deliver, si ces options sont disponibles. Elles permettent au rendu final d’utiliser d’autres médias ou des images mises en cache. Assurez-vous d’abord que les médias originaux sont en ligne. Manuel de référence Resolve 21, « Rendering Media ».

Si cette exportation diffère de la précédente, vous avez réduit l’enquête à une modification des éléments d’entrée du rendu ou du traitement. Pour la comparaison suivante, ne réactivez qu’une seule option. Une différence ne prouve pas automatiquement que tous les fichiers de cache sont défectueux, et il n’est pas nécessaire de supprimer tous les caches pour ce premier test.

Suivez une piste distincte pour les interruptions audio

Si l’image avance correctement alors que le son est haché, gardez les paramètres vidéo fixes. Écoutez le même passage dans la timeline Fairlight et dans le film exporté. Notez si l’interruption coïncide avec un montage, une piste en particulier ou un effet.

Créez un fichier de comparaison audio uniquement : désactivez Export Video, choisissez WAVE et utilisez Linear PCM. Sélectionnez le même bus de sortie que pour l’exportation du film. Resolve décrit le rendu audio uniquement, le choix du codec, la fréquence d’échantillonnage et la sélection du bus de sortie dans le chapitre Deliver. Manuel de référence Resolve 21, « Rendering Media ».

Si l’interruption persiste dans le fichier PCM, examinez le mixage et les clips qui y contribuent à cet endroit. Dans la copie de test, retirez un effet audio suspect à la fois et exportez de nouveau. Si le fichier PCM est propre alors que le son du film est interrompu, examinez ensuite l’encodage audio du film et son comportement à la lecture. Gardez le même bus sélectionné afin de comparer le même mixage.

Vérifiez l’exportation complète avant de terminer

Une fois un test court concluant, effectuez le rendu du film entier avec les paramètres retenus. Ouvrez ce fichier précis dans le lecteur prévu pour le visionnement. Examinez la zone problématique d’origine, plusieurs autres séquences en mouvement, les transitions et la fin. Écoutez les passages audio qui étaient auparavant interrompus.

Conservez les paramètres du test concluant avec le fichier final jusqu’à ce que vous ayez terminé sa vérification. Le résultat utile est une exportation reproductible dont l’image et le son restent fluides dans l’environnement de lecture prévu, avec suffisamment d’éléments de comparaison pour expliquer quel changement a corrigé les saccades observées.

Sources